목차
책을 내면서 = 5
1부 1950년대 모더니즘 시의 표정
제1장 1950년대와〈후반기〉동인 = 15
1. 문제 제기와 연구사 검토 = 15
2. 연구의 관점과 범위 = 26
제2장〈후반기〉의 결성해체 과정과 시대인식 = 33
1. 해방기 무난의 정치구도와〈신시론〉의 결성 = 34
2. 한국전쟁과〈후반기〉의 이합집산 = 43
3. 반정치 탈이데올로기적 문화 = 62
4. 반항과 부정의 정신 = 68
제3장 모더니티와 부정성의 문학 = 79
제4장 비현실주의 이미지즘의 세계 - 김경린 = 91
1. 새로운 시적 사고, 회화적 이미지네이션 = 91
2. 빛나는 속도감, 시의 시계적 동시성 = 98
3. 닫힌 공간과 열린 공간의 변주 = 107
4. 기하학적 비현실주의 시의 시계 = 117
제5장 비판적 현실주의와 서사정신의 한계 - 박인환 = 135
1. 서사정신으로 구현한 현실비찬 = 137
2. 전쟁 체험과 실존에 대한 자각 = 161
3. '죽은 신(神)'의 세계 = 183
4. 비극적 자아의 굴절된 부정성 = 191
제6장 초현실주의 기법과 전위적 현실인식 - 조향 = 209
1. 자동기술법과 데빼이즈망, 파괴와 부정의 미학 = 214
2. 음향시와 우발시의 '객관적 우연' = 231
3. 편집병적 시와 성적 욕망의 파괴력 = 241
4. 세계의 상황악을 그린 '검은 시' = 250
제7장〈후반기〉모더니즘의 시사적 의의 = 277
1. 전기 모더니즘과의 차별성 = 277
2. 통속화한 전이의식과 부정성의 한계 = 282
3. 모더니즘, 그 이상 = 292
2부 1950년대 모더니즘 시와 영화
제1장 현대시와 영화의 영향관계 = 303
1.〈후반기〉동인의 영화에 대한 관심 = 305
2. 새로운 방법론으로서의 '영화적'인 시쓰기 = 309
3. 모더니즘 시와 영화 이미지의 접전 = 317
4. 시네포엠, 시와 영화의 적극적인 갈래 교섭 = 323
제2장 김규동의 초기 시와 영화의 친연성 = 333
1. 영화, 김규동 시에 대한 또다른 접근법 = 333
2. 초현실주의 시인의 선택 아방가르드 영화 = 337
3. 내면적 리얼리스트이 선택, 네오리얼리즘 영화 = 358
4. 초현실의 시계에서 현실세계로 = 370
제3장 조향 시의 새로운 양식적 실험 = 375
1. 조향의 새로운 시 창작 방법론 = 375
2. '영화시(Cine-Poeme) 의 장르적 개념과 의의 = 379
3. 시인의 재간, 몽타주의 기술 = 387
4. 차별화되는 영화적 기법의 활용 = 397
참고문헌 = 401
