목차
Ⅰ. 머리말 = 1
1.1 고대 제자 과정(古代制子過程) = 3
1.2 주역(周易)과 책수(策數) = 11
1.3 현대 음성학 = 14
Ⅱ. 훈민정음(訓民正音) = 27
2.1 정음(正音)의 자음체계(子音體系) = 29
2.1.1 자음 연구의 사적 고찰(紫的考察) = 29
2.1.1.1 범문(梵文)의 자음체계(子音體系) = 29
2.1.1.2 칠운략(七韻略)의 자음체계(子音體系) = 30
2.1.1.3 절운지장도(切韻指掌圖)의 자음체계(子音體系) = 32
2.1.1.4 황극경세(皇極經世)의 자음체계(子音體系) = 32
2.1.2 자음(子音)의 기호화(記號化) = 35
2.1.3 자음의 발성법과 청각적 느낌 = 37
2.1.3.1 자음(子音)의 음정(音程) = 37
2.1.3.1.1 (ㅁ, ㅅ, ㄱ) = 38
2.1.3.1.2 (ㄴ) = 40
2.1.3.1.3 (ㅇ0 = 40
1.1.3.1.4 반설(半舌)과 반치음(半齒音) = 42
2.1.3.1.5 (ㆁ)과 (ㅇ) = 42
2.1.3.1.6 자음 삼원소(三元素) = 43
2.1.3.2 자음의〈청(淸)·탁(濁)〉 = 44
2.1.3.2.1 자음의 려(려) 혹은 청(淸) = 44
2.1.3.2.2 자음의 응(凝) 혹은 탁(濁) = 46
2.1.3.3 자음의 경(輕)·중(重) = 46
2.1.4 자음의 음성학적 분석 = 47
2.1.4.1 자음의 공동성(共同性) = 47
2.1.3.1.1 (ㅇ, ㆆ, ㅎ)의 성격 = 47
2.1.4.2 자음의 공명집결대(共鳴集結帶 ) = 50
2.1.4.3 자음의 청(淸)과 려(려) = 53
2.1.4.3.1 (ㄴ, ㄷ, ㅌ) = 53
2.1.4.3.2 (ㄴ, ㅂ, ㅍ) = 53
2.1.4.3.3 (ㅅ, ㅈ, ㅊ) = 56
2.1.4.4 자음의 응(凝) 혹은 탁(濁) = 56
2.1.4.5 자음의 경(輕)·중(重) = 56
2.2 정음(正音)의 모음체계(母音體系) = 61
2.2.1 모음 연구의 사적 고찰(史的考察) = 61
2.2.1.1 절운지장도(切韻指掌圖)의 모음체계 = 61
2.2.1.2 황극경세(皇極經世)의 모음체계 = 62
2.2.1.3 범문(梵文)의 모음체계 = 63
2.2.1.4 영문의 모음체계 = 64
2.2.2 정음의 세 모음소(母音素) = 64
2.2.2.1 모음소(母音素)의 음성 분석 = 66
2.2.2.1.1 모음의 공동성(共同性) = 66
2.2.2.1.2 모음의 삼원소(三元素) = 67
2.2.2.2 모음의 음폭 = 73
2.2.2.2.1 모음의 정지점과 음푹 = 73
2.2.2.3 모음 팔위(八位) = 80
2.2.2.3.1 생권초출사위(生圈初出四位) = 83
2.2.2.3.2 생권재출사위(生圈再出四位) = 94
2.2.2.4 생권(生圈) 모음의 복합(複合) 재출(再出) = 95
2.2.2.5 성권(成圈) 모음(母音)과 (ㅣ) = 98
2.2.2.6 성권복합재출(成圈複合再出) = 103
2.2.2.7 (ㅣ)는 무위(無"位") 무수(無"數") = 105
2.2.3 종성(終聲)으로서의 자음 = 105
2.2.3.1 자음의 배합 서열 = 106
2.2.3.2 속모음(續母音)의 유래 = 109
2.2.3.3 자음의 속모음(續母音) = 111
2.2.4 음성학(音聲學)적 기틀 = 121
Ⅲ. 동국정운(동국정운) = 123
3.1 운학의 사적 고찰(史的考察) = 126
3.1.1 운학의 기원 = 126
3.1.2 운학(韻學)의 발전(發展) = 128
3.1.2.1 절운(切韻)과 광운(廣韻) = 128
3.1.2.2 칠운략(七韻略)과 운경(韻鏡) = 129
3.1.2.2.1 성모차원(聲母次元) = 131
3.1.2.2.2 사성차원(四聲次元) = 131
3.1.2.2.3 사등호차원(四等呼次元) = 131
3.1.2.3 사등호차원(四聲橙子)와 절운지장도(切韻地堂圖) = 136
3.1.2.4 황극경세(皇極經世) = 142
3.2 정음(正音)과 정운(正韻)의 관계 = 144
3.3 정운체계(正韻體系) = 147
3.3.1 운팔위(韻八位)의 설정(設定) = 147
3.3.2 운목(韻目) 18의 분석 = 152
3.3.2.1 운목(韻目) 18의 분석 = 152
3.3.3 운미(韻尾)와의 배합(配合) = 155
3.3.3.1 종성(終聲)으로써의 자음 = 156
3.3.3.1.1 후음(喉音) 계열 = 159
3.3.3.1.2 순음(脣音) 계열 = 159
3.3.3.1.3 아음(牙音) 계열 = 159
3.3.3.1.4 설음(舌音) 계열 = 159
3.3.3.1.5 치음(齒音) 계열 = 159
3.3.3.2 운미(韻尾)로써의 운모작용(韻母作俑) = 160
3.3.3.2.1 후음(喉音) 계열 = 161
3.3.3.2.2 운목(韻目) 13-16 = 162
3.3.3.2.3 운목(韻目) 8과 종성(終聲) (ㄴ, ㅭ, ㄷ) = 162
3.3.3.2.4 운목(韻目) 1과 종성(終聲) (ㆁ, ㄱ) = 163
3.3.4 성조(聲調)와 사성(四聲) = 164
3.3.5 운(韻)의 언어(言語) = 178
Ⅳ. 악학궤범(樂學軌範) = 181
4.1 순정음(純正音) 악리(樂理) = 183
4.1.1 작률법(作律法) = 184
4.1.1.1 율(律)의 이름(名)과 음절(音質) = 185
4.1.1.2 율(律)의 거상적 구조(巨象的 構造) = 191
4.1.1.2.1 음양률 쌍곡선(陰陽律雙曲線) = 191
4.1.1.2.2 평행률선(平行律線) = 193
4.1.1.3 율(律)의 미상적 구조(微象的 構造) = 197
4.1.1.4 Micro-Tertius 음계(音階) = 201
4.1.2 "순정음" 음률법("純正音" 用律法) = 204
4.1.2.1 일반율폭론(一般律幅論) = 206
4.1.2.2 조(調) 혹은 "청" = 206
4.2 율려신서(律呂新書)와 악학궤범(樂學軌範)의 비교(比較) = 209
4.2.1 작률법(作律法) = 209
4.2.1.1 율려신서의 작률법 = 209
4.2.1.1.1 율관(律管)의 제작 = 209
4.2.1.1.2 율계의 제작 = 210
4.2.1.1.3 율(律)·원(元)의 제정 = 215
4.2.1.1.4 "변음(變音)"과 배음(倍音)"의 문제 = 216
4.2.1.2 악학궤범(악학궤범)의 작률법(作律法) = 221
4.2.2 용률법(用律法) = 222
4.2.2.1 육십조(六十調)의 배열 = 222
4.2.2.2 화성(和聲)에 대한 해석 = 226
4.2.3 주법(奏法) = 229
4.2.3.1 칠지법(七指法) = 232
4.2.3.2 조현법(調絃法) = 236
4.2.3.3 주법(奏法)의 구조 분석(構造分析) = 238
4.2.3.4 Micro-Tertius의 주법(奏法) = 246
4.3 맺는말 = 248
Ⅴ. 음성학의 집대성 = 251
찾아보기 = 259
