목차
머리말 = 10
중국편
Ⅰ. 명말청초기 서양화법 도입의 시대 배경 = 19
1. 천주교 전래 = 21
2. 서학의 전래가 가능했던 중국 국내 상황 = 23
3. 서학의 전래 상황 = 27
Ⅱ. 궁정을 중심으로 한 서양화법 도입 = 35
1. 서양화풍의 발생 = 36
2. 명대 말기의 서양화법 시도 = 40
1) 증경(曾鯨) = 40
2) 초병정(焦秉貞) = 43
3. 청대의 서양화법 도입 = 46
1) 청대의 화원제도 = 46
2) 청대 원체(院體)의 개관 = 49
3) 강희화원의 수석화가 냉매(冷枚) = 51
4) 옹정·건륭화원의 수석화가 낭세령(郎世寧) = 55
5) 원체의 정리 = 71
Ⅲ. 일반·민간 화단에서의 서양화법 도입 = 81
1. 청대 일반 화단에서의 서양화 영향 = 82
2. 민간 화단에서의 서양화 영향 = 94
1) 강남 지방의 신흥도시 소주 = 95
2) 명말청초기 : 판화의 전성시대 = 98
3) 소주 판화의 양식적인 변화 = 104
4) 서양화풍의 소주 판화 = 116
5) 기타 서양화풍의 소주 판화 = 123
6) 소주 판화에 영향을 준 서양화 = 126
일본편
Ⅰ. 일본 근세 박물학의 발전과 에도양풍화 = 135
1. 본초학에서 박물학으로 = 137
1) 실학 발전과 상업의 활성 = 137
2) 일본의 18세기는 박물학 시대 = 138
3) 근세 일본의 박물학 상징 : 물류품즐(物類品즐) = 141
2. 박물학의 확산 = 151
1) 고급 문화로서의 박물학연구 = 151
2) 박물학 연구에 나타난 의식의 특성 = 159
3) 상호 긴밀한 네트워크를 가진 박물학 연구 = 162
Ⅱ. 일본 근세 서양화의 정착 = 167
1. 일본 근세 서양화 도입의 개관 = 167
2. 국외에서 사실화 이입 = 169
1) 우키에(浮繪)와 요지경화 = 169
2) 난핀하(南빈派) = 175
3) 동양회화에서 사실화의 성격 = 179
3. 에도양풍화(江戶洋風畵) = 181
1) 아키타 난화(秋田蘭畵)의 발생 = 181
2) 아키타 난화의 화풍 = 184
3) 시바 고칸(司馬江漢)의 양풍화 = 198
한국편
Ⅰ. 일반 화가들의 초창기 서양화 수용 방법 = 217
1. 대구화단 형성과 「조선미전」과의 상관관계 = 219
1) 「조선미전」설립 상황 = 219
2) 서양화법 습득과정 = 220
2. 초기 한국 서양화의 주요 회화 이념 = 236
Ⅱ. 초기 서양 화가들이 추진한 화풍 = 250
1. 초기 서양화풍과 이인성 = 250
2. 이인성의 약력 = 252
3. 「조선미전」의 역할과 기능 = 253
4. 이인성 회화의 지향점 = 256
1) 이인성의 대표작은? = 256
2) 수채화에서 유화로 = 257
3) 풍경화에서 인물화로 = 258
Ⅲ. 「조선미술전람회」창설과 한국 근대 회화 = 276
1. 「조선미전」설립 전야의 미술계 동향 = 277
2. 「조선미전」창설과 다카키(高木)의 역할 = 286
3. 「조선미전」에서의 작품 경향 = 300
1) 서양화 작품 경향 = 300
2) 동양화 작품 경향 = 303
Ⅳ. 근대 한국화의 인물화 성립 = 320
1. 근대 한국 인물화 성립 = 320
2. 「조선미전」동양화부에서의 인물화 = 322
1) 한국과 일본의 화가 수 비교 = 322
2) 그림 속의 인물 국적 = 323
3. 한국화 인물 그림의 특색 = 324
1) 선묘를 억제시킨 몰선법(沒線法) = 326
2) 무표정의 인물화 = 332
3) 세밀묘사의 인물화 = 337
4) 장식성이 돋보인 인물화 = 338
5) 정돈미·구성미의 인물화 = 340
일러두기 = 2
컬러도판 = 3
근세 서양화 도입 - 한·중·일 비교 연표 = 346
18세기 중국 강남 지방도(蘇州중심) = 348
18세기 중엽 일본 박물학 발흥의 지역 = 349
