목차
발문 = 3
서문 = 7
제1부 한국 근대문학과 일본
번안소설·미디어·대중성 : 1910년대 소설 독자의 문제를 중심으로 / 최태원 = 23
1. 신소설이 끝나는 자리 = 23
2. 미디어가 생산하는 관객 = 25
3. 독자와 관객의 순환 = 29
4. 관객의 개량과 동정(同情)의 파토스 = 33
해협을 넘은 '국민문학' : 조선에서의 『불여귀』 수용 양상 / 권정희 = 38
1. 머리말 = 38
2. 광고의 수사학 - '모방'의 가치 전도 = 41
3. '내지'로부터의 쌍둥이 - '정극'／'원조' = 47
4. '가정비극'에서 '신성연애'로 = 51
5. 결론을 대신하여 = 55
박람회를 둘러싼 다양한 견해들 : 식민지 조선과 박람회 / 이태문 = 57
1. 들어가는 말 = 57
2. 박람회 체험과 그 반응 = 58
3. 일상생활과 박람회 = 79
4. 맺음말 = 100
한일 근대소설에 나타난 고백체 담론의 전개 : 다야마 가타이·이와노 호메이·김동인 / 안영희 = 103
1. 머리말 = 103
2. 일본 리얼리즘 및 자연주의 소설의 작품세계 및 묘사이론 - 다야마 가타이·이와노 호메이 = 104
3. 한국 리얼리즘 및 자연주의 소설의 작품세계와 묘사이론 - 김동인 = 112
4. 한국의 리얼리즘 및 자연주의 소설의 전개 - 고백소설에서 리얼리즘 소설로 = 118
5. 마무리 = 126
『만세전』의 탈식민주의적 읽기를 위한 시론 / 서재길 = 127
1. 머리말 = 127
2. 책상도령님, 식민지 지식인의 존재론적 분열 = 129
3. 희극을 연작하는 앵무새 - 수치 경험과 주체 형성 = 133
4. 불쌍한 흰옷 입은 민족의 운명 - 식민 담론의 내면화 = 138
5. 전도된 오리엔탈리즘으로서의 민족성 담론 = 143
6. 맺음말 - 『만세전』에 나타난 여로의 의미 = 149
오빠의 탄생: 식민지 시대 청년의 궤적 / 이경훈 = 152
1. 누이 콤플렉스와 부모 버리기 = 152
2. 오빠, 청년의 형식 = 155
3. 의남매의 풍속 = 166
4. 제비와 기생오라비 = 176
일본문학 속에서 본 「날개」 : 요코미츠 리이치의 「눈에 보인 이」와의 관련성을 중심으로 / 황선영 = 184
1. 들어가는 말 = 184
2. 모티브의 유사성 = 186
3. 이중적 글쓰기 = 192
4. '실험'을 위한 외출 = 196
시대 상황과 문학의 접점: 유진오, 「마차」와 구니키다 돗포, 「운명론자」 / 정귀련 = 203
1. '운명'을 믿는 등장인물 = 203
2. 「마차」와 「운명론자」 = 211
3. 성격과 상황 그리고 운명 = 222
4. 시대상황과 '문학'과의 접점 - 마무리를 대신해서 = 228
이광수의 친일기 내면 풍경과 불교, 아베 요시이에 / 심원섭 = 230
1. 서론 = 230
2. 사실수리론과 천국건설론 - 이광수식 불교 인식 = 232
3. 친일 혹은 보살행의 또다른 모델, 아베 요시이에 = 244
4., 결론 = 251
『국민문학』의 '신지방주의'론 / 윤대석 = 253
1. 제국과 제국주의 = 253
2. 『국민문학』의 양가성 = 257
3. 조선 거주 일본인 문학자들의 민족 에고이즘 = 263
4. '신지방주의'론의 의미 = 266
시인 허남기와 그의 작품 연구 / 손지원 = 269
1. 바람 세찬 이국 땅에서 창작활동을 벌인 허남기 = 270
2. 시의 세계에 대한 몇 가지 고찰 = 276
김소운은 무엇을 했는가? : 김소운 번역 시집 비망록 / 사에구사 도시카쓰 = 288
1. 들어가는 말 = 288
2. 대상 작품의 자료 출처에 대해서 = 292
3. 원시와 번역시의 대조 = 318
4. 맺음말 = 343
제2부 한국 근대문학 다시 읽기
이광수, 『허생전』의 형상화 특성에 대하여 / 최재우 = 361
1. 문제제기 = 361
2. 이광수, 『허생전』의 특성 = 364
3. 이광수와 '허생' = 374
4. 결론 = 378
이광수의 『재생』연구 : 봉구의 증오와 그 극복 / 간자 치마코 = 380
1. 들어가며 - 이광수와 『재생』 = 380
2. 증오의 대상 = 381
3. 변명하지 않는 주인공 - 증오는 어떻게 작용했나? = 389
4. 증오의 승화 = 393
5. 맺음말 = 403
조선 프롤레타리아 문학 작품의 특징 / 김학렬 = 405
1. 조선인민의 수난과 비극적 운명 = 406
2. 로동자, 농민의 대중적 투쟁과 항거의식 = 411
3. 선진적 계급의 선각자의 형상 = 415
4. 참신한 예술적 형상 = 420
주체적 시각으로의 전회(轉回) : 1930년대 임화의 비평적 행로 / 방민호 = 422
채만식 소설의 연애 모티브에 나타난 작가 의식 / 키시이 노리코 = 446
1. 머리말 = 446
2. 연애의 시작과 그 전개 = 451
3. 성취되지 않는 연애와 그 이유 = 455
4. 교묘하게 책임을 피하는 남성들 = 449
5. 마지막 장면의 의미 = 458
6. 기타 작품에 나타난 연애와 책임 = 461
7. 맺음말 = 463
홍명희의 양반론과 『임꺽정』 / 하타노 세쓰코 = 465
1. 머리말 = 465
2. 홍명희의 양반론 = 468
3. 홍명희의 양반관 = 477
4. 홍명희의 양반관과 『임꺽정』 = 479
5. 마무리 = 483
김규택의 만문만화와 '웃음' : 「모던 춘향전 」·「모던 심청전」·「억지 춘향전」을 중심으로 / 신명직 = 485
1. 왜 '웃음'이 나오는가 = 485
2. 동일성 = 490
3. 전복성 = 509
4. 나가며 - '만문만화'와 웃음 = 521
도시적 감수성과 연애소설에 관한 시론(試論) : 1930년대 후반 연애 담론의 분석을 중심으로 / 배주영 = 523
1. '자유연애'에서 '연애결혼'으로 = 525
2. '누구를 만나는가'가 아닌 '어디서 만나는가' = 529
3. '운명적 만남'이 아닌 '선택하는 만남' = 536
4. '로맨틱한 분위기'의 소비로서의 연애·연애소설 - 맺음말을 대신하여 = 548
김남천 소설에서의 '연애'에 대하여 : 『사랑의 수족관』을 중심으로 / 우주연 = 552
1. 들어가며 = 552
2. '현대'를 나타낸 『사랑의 수족관』 = 556
3. 『사랑의 수족관』에 나타난 현실인식 = 571
4. 나오며 = 573
이광수 작품에 있어서 파계와 정조 상실의 의미 : 『원효대사』를 중심으로 / 이유진 = 575
1. 서론 = 575
2. 작자의 변을 통해 본 원효 = 578
3. '원효대사'의 파계 = 582
4. 결론 = 595
허준의 「잔등」에 대하여 / 김성수 = 597
1. 글을 시작하며 - 허준과 그의 문학 = 597
2. 「잔등」의 서사적 특성과 의미 - 귀향모티브의 한 형식 = 601
3. '고독한 자아'와 '만남'의 두 유형 = 604
4. 마무리 - 「잔등」의 문학사적 의미 = 614
햇살·썬다 싱·포옹무한 : 박두진 시인의 전기 연구 / 김응교 = 617
1. 먼 여행 = 617
2. 시인의 탄생 = 619
3. '신자연(新自然)'과 청록파 - 식민지 말기 = 627
4. 우익단체에서의 활동 - 해방공간 = 639
5. '인간(人間)'과 현실참여 - 한국전쟁기 = 645
6. 현실인식의 강화 - 1960년대 이후 = 647
7. 신앙과 수석, 그리고 현실 - 1970년대 이후 = 649
8. 포옹무한 = 653
「아저씨의 훈장」에서 보는 박완서 소설의 구성과 감동 / 야마다 요시코 = 656
1. 머리말 = 656
2. 작품의 구성과 전개 = 658
3. 결말 부근에 놓인 전환점 = 662
4. 관찰자의 역할 = 665
5. 속물, 6·25, 육친애 = 667
6. 맺음말 = 670
제3부 신발굴 자료 소개 및 해제
이광수 친필 원고에 대하여 : 미발표 단문 소개와 해제 / 사에구사 도시카쓰 = 675
1. 소설『운명』 원고 = 676
2. 노트 「내노래」(1) = 677
3. 내노래(2) = 679
4. 이광수의 친필 편지 = 706
육당 최남선의 친필 원고에 대하여 : 미발표 옥중시 36수 소개와 해제 / 엄기주 = 712
자료 : 이광수·최남선의 친필 원고
제4부 외국문학으로서의 한국문학
사에구사 선생과 한국문학 / 조일남 = 829
단상(斷想), 사에구사 도시카쓰 선생 / 고운기 = 835
사에구사 도시카쓰 교수 연구업적 목록 = 841
