| 000 | 00603namccc200229 k 4500 | |
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| 020 | ▼a 8970410031 | |
| 040 | ▼a 211009 ▼c 211009 ▼d 211009 | |
| 082 | 0 4 | ▼a 700.92 ▼2 22 |
| 090 | ▼a 700.92 ▼b 1992a | |
| 100 | 1 | ▼a 김홍희 ▼0 AUTH(211009)104417 |
| 245 | 1 0 | ▼a 백남준과 그의 예술 : ▼b 해프닝과 비디오아트 / ▼d 김홍희 지음. |
| 260 | ▼a 서울 : ▼b 디자인하우스 , ▼c 1992. | |
| 300 | ▼a 248 p. : ▼b 삽도 ; ▼c 23 cm. | |
| 500 | ▼a 부록수록 | |
| 504 | ▼a 참고문헌 수록 | |
| 600 | 1 4 | ▼a 백남준 ▼d 1932-2006 |
| 945 | ▼a KINS |
소장정보
| No. | 소장처 | 청구기호 | 등록번호 | 도서상태 | 반납예정일 | 예약 | 서비스 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| No. 1 | 소장처 중앙도서관/제3자료실(4층)/ | 청구기호 700.92 1992a | 등록번호 111352346 (22회 대출) | 도서상태 대출가능 | 반납예정일 | 예약 | 서비스 |
컨텐츠정보
책소개
20세기가 남긴 가장 새로운 예술 중 하나인 비디오 아트의 선구자인 백남준의 작품세계를 다룬 책. 미술 평론가로 다양한 영역에서 활동하고 있는 지은이가 학문적이면서 객관적인 시각에서 살피고 있다. 1992년 출간되었던 <백남준과 그의 예술>에 기반을 둔 개정 증보판이다.
50년대부터 독일을 배경으로 펼쳐졌던 백남준의 음악적 기행, 퍼포먼스와 해프닝 등에서 지은이는 '참여'라는 일관성을 찾는다. 다양한 형식으로 표현되는 백남준의 예술은 '관객 참여'라는 개념으로 연결된 한 과정의 다른 면면에 지나지 않는다는 것. 다양한 방식으로 관객을 자극하고 참여시키는 백남준의 작업은, 대중과 관객을 소외시켜 온 기존 순수 예술의 병폐를 치유하여 예술의 원형을 회복하고자 하는 노력이라고 할 수 있다.
이처럼 선뜻 이해하기 어려운 백남준의 작업들이 어떤 의미를 함축하고 있는지에 대한 해석과 함께, 백남준의 생애와 그와 함께 활동한 사람들의 이야기를 다룸으로써 작품에 대한 보다 깊은 이해를 돕고 있다.
정보제공 :
저자소개
김홍희(지은이)
이화여자대학교에서 불어불문학을 전공하고 캐나다 몬트리올 콩코르디아대학교 대학원에서 서양미술사학 석사학위를, 홍익대학교 대학원에서 미술사학 박사학위를 받았다. 1990년대 초반부터 미술사학자, 평론가, 큐레이터로 활동하면서 당시 한국 화단에서는 관심이 높지 않았던 비디오아트와 페미니즘 미술에 주력하여 해당 분야 발전에 힘써 왔다. 대안공간 쌈지스페이스, 경기도미술관, 서울시립미술관 관장 등을 거쳐 현재 백남준문화재단 이사장으로 있다. 카셀 도큐멘타 14 감독선정위원, 제6회 광주비엔날레 예술총감독, 제50회 베네치아비엔날레 한국관 커미셔너 등을 지냈으며, 다수의 페미니즘 미술 전시와 백남준 비디오아트 전시를 기획했다. 저서로 『페미니즘·비디오·미술』 『여성과 미술』 『굿모닝, 미스터 백!』 『큐레이터는 작가를 먹고산다』 등이 있다. 김세중조각상(한국미술저작·출판 부문), 석주미술상(평론 부문), 월간미술대상(큐레이터 부문) 등을 수상했다.
목차
목차 서문 - 백남준 = 6 머리말 = 12 1. 해프닝의 참여적 양상 = 18 복합 매체 = 20 비결정성 = 26 2. 백남준의 해프닝:참여 공연 = 34 행위 음악 = 35 플럭서스 해프닝 = 41 3. 비디오아트의 참여적 양상 = 46 전자 매체 = 48 심리 매체 = 53 대중 매체 = 58 4. 백남준의 비디오아트:참여TV = 69 TV 설치 예술 = 70 비디오 테이프 예술 = 79 위성 중계 공연 예술 = 85 맺는말 = 95 부록1:사진으로 본 백남준의 예술세계 = 103 부록2:백남준의 생애와 작업 = 121 주 = 232 참고 문헌 = 240