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20여 년 간 동양예술의 기이론에 천착해온 국민대 김인환 교수가 그동안의 논의를 자신의 관점으로 재해석하여 체계적으로 정립했다. 안그라픽스 학술총서 제1권으로 앞으로 미술, 디자인, 건축 분야에서 참신한 학술이론서가 계속 소개될 예정이다.

지은이는 '예술성의 기'란 많은 '기의 용례' 중에서 예술의 영역에 전용되는 기를 지칭하는 것으로 작가의 관념, 상상력, 감정을 포괄하는 것이라고 했다. 예술이란 곧 작가의 성정이 기에 실려 서화로 시문으로 나타난 것이라고 본 것이다.

책은 2부로 나뉘어졌다. 1부는 예술이론에서의 기를 소개한 이론편이고 2부는 개별 작가의 경우 어떻게 기가 작업에 나타나는지 살핀 작가론이라 할 수 있다. 자세한 주석을 달아 미술학도의 이해를 돕고 있다. 예술에서의 기를 이해하고 비평하는 데 도움이 될 만한 책이다.

정보제공 :

저자 서문 = 1
Ⅰ. '기(氣)'의 하나의 특성으로서의 '예술성의 氣'란? = 1
Ⅱ. '예술성의 氣'와 싣는 작용 = 2
Ⅲ. 매개항으로서의 '예술성의 氣'와 중용적 예술관 = 3
Ⅳ. '예술성의 氣'와 고양된 인간의 성장으로서의 의기(意氣) = 4
Ⅴ. '예술성의 氣'의 관점에서 본 동양예술이론 = 5
Ⅵ. 고하우열로서의 화품(畵品)과 예술적 판단의 준거들 = 5
제1부 '예술성의 氣'와 그 논의들 = 9
  1. 동양예술론에서의 氣 = 10
    1. 동양예술론의 중심개념으로서의 氣 = 10
    2. 상형문자로서의 氣와 선진(先秦) 시대의 氣 = 11
    3. 왕충의 원기(元氣)와 예술비평과 美 = 14
    4. 인물품조(人物品藻)와 氣와 예술비평 = 15
    5. '예술성의 氣'와 氣의 작용성으로서의 승재작용 = 17
    6. '예술성의 氣'로서의 氣韻生動의 미학 = 19
  2. 동양예술론에 있어 '氣'에 대한 연구 = 23
    A Study on 'Qi氣' in the Chinese Art Theory = 28
  3. 동양예술의 역동성과 생동의 미학 = 33
    1. 들어가는 말 = 33
    2. 생동과 '예술성의 氣' = 35
    3. 생동과 기운생동 = 37
      3.1. 살아있는 형태로서의 예술 = 43
      3.2. 살아있는 형자(形姿)로서의 미 = 47
      3.3. 기운생동의 미학 = 51
    4. 예술적 판단 기준 근거로서의 생동과 意氣 = 55
    5. 맺는 말 = 61
  4. 동양의 비평 기준으로서의 화육법 = 63
    1. 들어가는 말 = 63
    2. 육법이란 무엇인가 = 65
    3. 육법해석 = 69
      3.1. 기운생동과 오법(五法)들의 관계 = 69
      3.2. 골법용필(骨法用筆) = 71
      3.3. 응물상형(應物象形) = 77
      3.4. 수류부채(隨類賦彩) = 80
      3.5. 경영위치(經營位置) = 82
      3.6. 전이모사(傳移模寫) = 84
      3.7. 기운생동(氣韻生動) = 89
    4. 육법의 의의와 그 극복 = 99
    5. 맺는 말 = 101
  5. '예술성의 氣'에 있어 氣의 매개작용 = 104
    1. 들어가는 말 = 104
    2. 예술성의 氣 = 109
      2.1. 미학범주로서의 氣 = 109
      2.2. 氣와 매개작용의 근거로서의 인물품조 = 112
    3. 氣의 매개작용 = 122
      3.1. 작가 및 작품의 氣로서의 문기(文氣) = 123
      3.2. 작가와 작품의 매개로서의 기(氣) : 『문심조룡』 『풍골편』 『정채편』을 근거로하여 = 126
    4. 맺음말 = 133
  6. 魏晉시대의 예술과 자연 = 136
    1. 들어가는 말 = 136
    2. 위진(魏晉) 전후의 산수 자연관 = 139
    3. 현학과 자연 : 『세설신어(世說新語)』를 중심으로 = 145
    4. 위진 현학과 미학의 연계점 = 153
    5. 현학사상의 조형화로서의 산수화 및 산수화론 = 156
      5.1. 은사(隱士)로서의 왕미(王微)의 생애 = 160
      5.2. 왕미 『서화(敍畵)』의 미학적 의의 = 162
    6. 맺는 말 = 170
제2부 예술적 판단과 그 논의들 = 174
  1. 임효(林涍)의 여덟 번째 개인전 - '그의 예술적 氣' = 175
    Lim Hyo's eighth one-man Exhibition : 'His Artistic QI〔藝術的 氣〕' = 179
  2. "김영화의 에로스와 생명성 展 - 오방색의 변주" = 184
    "Eros and properties of Life in Kim Young Hwa's solo Exhibition - the variation of wf ＼bara ngs ＼gravee (五方色)" = 187
  3. "김영화의 두 번째 개인전 - 인체의 구성적 형상성과 서정적 생명성의 모색" = 191
  4. "39인의 여백전 - 여백의 미학과 그 현대성에 대한 모색" = 194
  5. "오만철(吳萬哲)의 장인정신과 예술정신의 만남의 장소로서의 '도자화(陶瓷畵) 양식'의 회화성(繪畵性)" = 200
  6. "김미향의 판화예술세계 - 회화성과 생명성, 전통성과 현대성의 모색" = 205
  7. "지훈이가 본 자연의 구성적 이미지 展 - '인공적 자연'과 '천연적 자연'의 유쾌한 화해" = 208
  8. "희영이의 하늘과 느낌 展 - 그 느낌의 첫 번째 조형적 모색" = 212
  9. "맑은 숙기(淑氣), 정밀(靜謐)함, 그리고 경쾌한 정신적 운율(韻律)의 하모니" = 215
  10. "산수-풍경(landscape-painting)展 - 산수화의 현대적 의의" = 220
  11. "한국적 타이포그라피 전통의 하나의 단서로서의 민화의 문자도" = 229
참고문헌 = 236
찾아보기 = 248