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음악평론가 최유준의 음악 경계 허물기. 각 음악분야의 평론가는 찾아볼 수 있지만 '음악' 자체를 논하는 평론가는 찾아보기 힘든 우리 음악계의 현실에 대한 아쉬움이 기획 동기가 되었다. 지은이는 음악을 예술 음악과 대중 음악으로 나누는 이분법의 폐해를 지적하고, 자율음악론 - 실용음악론이라는 새로운 이분법을 제시한다.

예술 음악은 대중으로부터 소외되고, 대중 음악은 비평에서 소외되는 상황을 뛰어넘어 누구나 다양하게 음악을 듣고 즐기며 의견을 자유롭게 주고받을 수 있는 여건이 조성되기를 바라는 기대를 엿볼 수 있다. 결국 대중적이며 민주적인 음악 담론의 조성이 우리 음악의 미래를 변화시킬 것이라고 예측하고 있다.

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목차
책을 쓰게 된 동기 = 6
들어가는 말 = 12
제1장 음악 담론의 민주화를 위하여 = 23
 1. 대화 불능의 음악 상황 = 25
  (1) 어떤 음악을 좋아하세요? = 25
  (2) 정치의 민주화와 음악의 민주화 = 30
 2. 보편적 음악과 음악 담론의 해방 = 37
  (1) 보편 가치로서의 '음악' = 37
  (2) 음악 평론가의 삼분법 = 45
  (3) 음악 담론의 존재 이유 = 50
제2장 '사운드 오브 뮤직' 혹은 음악적 합리화에 대하여 = 53
 1. 음악적 근대의 여러 양상 = 55
  (1) 음악 수업 시간의 도레미송 = 55
  (2) 합리성과 근대적 연역 논리의 휴머니즘 = 60
  (3) 바로크 음악의 단순성과 호모포니의 발견 = 64
  (4) 바흐와 평균율 조율 = 69
 2. 합리적 음악과 비합리적 음악 = 74
  (1) 나의 첫 해금 레슨과 음악적 근대화의 문제 = 74
  (2) 새롭게 쓰여야 할 20세기 음악사 = 80
  (3) '뮤직'으로 변해가는 '소리'와 '악' = 83
제3장 분단의 음악, 상상하지 못한 음악 공동체 = 87
 1. 굴절의 시대를 살다 간 음악 평론가 김관 = 89
  (1) 망자 없는 부음 = 89
  (2) 김관 음악 비평의 발자취 = 91
   ㄱ. 제1기(1930∼1931) : 카프 음악 운동에의 동참 = 92
   ㄴ. 제2기(1932∼1934) : 민족 음악에 대한 관심 = 93
   ㄷ. 제3기(1935∼1936) : 〈음악평론〉창간과 비평적 실천의 구체화 = 96
   ㄹ. 제4기(1937∼1939) : 연주회 평의 본격화와 음악 내부로의 침잠 = 98
   ㅁ. 제5기(1940∼1941) : 친일 음악인의 면모 = 101
  (3) 굴절의 시대, 굴절된 비평적 목소리 = 102
  (4) 분단의 음악과 날개 꺽인 비평적 상상력 = 104
 2. 근대적 음악극과 민족 음악 = 107
  (1) 뮤지컬과 근대적 음악극 = 107
  (2) 남북한의 음악극, 거꾸로 선 근대성 = 111
  (3) 더 나은 음악 공동체를 위한 비평적 상상력 = 118
맺는 말 - 예술 음악과 대중 음악의 이분법을 넘어서 = 120
 1. 실용 음악과 인류학적 음악 탐구 = 120
  (1) 실용 음악과＝대중 음악과? = 120
  (2) 넓은 의미의 실용 음악과 순수 음악 = 123
  (3) 음악은 동사다 : 크리스토퍼 스몰의 '음악하기' 이론 = 129
 2. 자율 음악과 미학적 음악 탐구 = 134
  (1) 진짜 음악과 가짜 음악 = 134
  (2) 예술과 근대적 자유 = 137
  (3) 민요는 다시 불릴 수 있을까 : 아도르노의 비판적 음악 미학 = 144
 3. 예술 음악 - 대중 음악의 이분법에서 자율음악론 - 실용음악론의 이분법으로 = 152
글을 마치며 = 158
주 = 165
더 읽어야 할 자료들 = 177