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| 041 | 1 | ▼a kor ▼h jpn |
| 082 | 0 4 | ▼a 741.5952 ▼2 22 |
| 090 | ▼a 741.5952 ▼b 2004f | |
| 100 | 1 | ▼a 大塚英志, ▼d 1958- ▼0 AUTH(211009)11421 |
| 245 | 0 0 | ▼a 망가ㆍ 아니메 : ▼b 아톰에서 미야자키 하야오까지... / ▼d 오오쯔카 에이지, ▼e 사사키바라 고 지음 ; ▼e 최윤희 옮김. |
| 246 | 1 9 | ▼a 敎養としての「まんが·アニメ」 |
| 260 | ▼a 서울 : ▼b 열음사, ▼c 2004. | |
| 300 | ▼a 262 p. : ▼b 삽도 ; ▼c 22 cm. | |
| 500 | ▼a 감수자: 송락현 | |
| 700 | 1 | ▼a ササキベラ ゴゥ |
| 700 | 1 | ▼a 최윤희, ▼e 역 |
| 940 | ▼a 교양토시테노「만가·아니메」 |
소장정보
| No. | 소장처 | 청구기호 | 등록번호 | 도서상태 | 반납예정일 | 예약 | 서비스 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| No. 1 | 소장처 중앙도서관/제3자료실(4층)/ | 청구기호 741.5952 2004f | 등록번호 111323898 (43회 대출) | 도서상태 대출가능 | 반납예정일 | 예약 | 서비스 |
| No. 2 | 소장처 중앙도서관/제3자료실(4층)/ | 청구기호 741.5952 2004f | 등록번호 111323899 (35회 대출) | 도서상태 대출가능 | 반납예정일 | 예약 | 서비스 |
컨텐츠정보
책소개
오타쿠들이 만들어낸 애니메이션 회사 가이낙스, '하울의 움직이는 성'의 미야자키 하야오, 일본 애니메이션의 아버지라 일컬어지는 '철완 아톰'의 테즈카 오사무. 이름만 들어도 알 만한 이들, 일본 망가와 아니메사에 길이 남을 걸작들을 모아 작품속에서 작가들이 사용한 기법과 시도를 총망라했다.
애니메이션 평론가이자 소설가로 유명한 오오쯔카 에이지, 만화 편집장 출신의 평론가 사사키바라 고가 말하는 걸작들은 어떤 것들이 있을까. 또한, 2차 세계대전 이후 일본 만화계가 어떤 변화를 거쳐 왔는지, 일본 만화가 탄생하는 시기를 함께 살아왔던 오타쿠들이 생생하게 이야기하는 증언과 걸작의 숨겨진 이야기를 접할 수 있다.
'철완 아톰'에서 아톰이 처음에는 어른이었다는 설정, 인기가 너무 없어 사라질 뻔했던 '기동전사 건담'을 유명하게 해준 원동력이 프라모델이었다는 사실, '내일의 죠'에서 죠가 처절하게 숨져갔던 원인은 아무 생각없이 그려진 체격 때문이었다는 점 등, 세간에 알려지지 않은 에피소드가 신선하게 다가오는 책이다.
정보제공 :
저자소개
오쓰카 에이지(지은이)
만화원작자이자 서브컬처 평론가. 국제일본문화연구센터 교수, 도쿄대학 대학원 정보학환 특임교수. 대학에서 민속학을 전공했으며, 졸업 후 만화잡지사에서 아르바이트를 하다가 만화 편집자가 되어 이시노모리 쇼타로 등을 담당했다. 1980년대에 만화 잡지 〈코믹류〉, 〈프티 애플파이〉, 〈만화 부릿코〉 등에서 편집자를 맡았고, 편집장까지 역임했다. 만화 스토리 작가로도 활약하면서 일본에서 지금까지 900만 부 이상 판매된 『다중인격탐정 사이코』를 비롯하여 『망량전기 마다라』, 『리비아썬』의 원작자로 이름을 널리 알렸다. 아울러 일본 사회에서 ‘오타쿠 논쟁’과 1990년대 말 일본 문학계의 쟁점 중 하나였던 ‘순문학 논쟁’에서 격론의 중심에 서기도 했다. 『이야기 소비론』, 『전후 만화의 표현 공간』(제16회 산토리 학예상 수상), 『그녀들의 연합적군』, 『오타쿠의 정신사』, 『서브컬처 문학론』, 『이야기론으로 읽는 무라카미 하루키와 미야자키 하야오』, 『미디어믹스화하는 일본』, 『감정화하는 사회』, 『감정 덴노론』, 『그 시절, 2층에서 우리는』 등 문학·민속학·정치 분야에 걸쳐 다수의 비평서를 출간했다. 또 이야기론과 작법 관련 도서를 다수 집필했다. 국내에서도 출간된 『이야기 체조』, 『캐릭터 소설 쓰는 법』, 『캐릭터 메이커』, 『스토리 메이커』, 『이야기 학교』(노구치 가쓰히로 그림), 『이야기의 명제』, 『세계 만화 학원』 등은 다양한 이야기론을 장르문학이나 영화 시나리오, 만화 등 서브컬처 분야의 창작에 접목한 책들로서 작법서 가운데서도 독보적인 위치를 차지하고 있다. 인터뷰집으로 『오쓰카 에이지: 순문학의 죽음·오타쿠·스토리텔링을 말하다』(선정우 공저)가 있다.
사사키바라 고(지은이)
1961년 아키다현에서 태어나 와세다 대학 문학부를 졸업했다. '소년 캡틴' 편집장으로 일했으며, 현재는 프리랜서 라이터, 편집자로 일하고 있다.
최윤희(옮긴이)
1971년 서울에서 태어나 성신여대 일어일문학과를 졸업하고 학산문화사 코믹 및 소설을 번역했다. 옮긴 책으로 <Beck>, <헌터X헌터>, <피치걸> 등의 코믹과 <다크 위저드>, <졸업>, <초보아빠의 좌충우돌 육아법> 등의 소설이 있다.
송락현(감수)
애니메이션 프로듀서. 한국 애니메이션의 문화적, 산업적 발전을 위해 콘텐츠 기획과 비평 활동을 꾸준히 병행해 오고 있다. 주요 저서로는 『송락현의 애니스쿨』, 『일본 극장 아니메 50년사』, 『애니메이션 시크리트 파일』 등이 있으며 2012년에 프로듀서를 담당했던 극장용 애니메이션 『점박이 한반도의 공룡 D』는 역대 한국 애니메이션 흥행 2위에 오른 바 있다.
목차
목차 서문 제1부 만화론 / 오오쯔카 에이지 1장 테즈카 오사무 - '성숙의 곤란함'과 전후 만화 = 21 만화 기호설의 진의 근대문학과 전후 만화의 차이 『승리의 날까지』 두 종류의 작화기술 전후 만화가 탄생한 순간 현실을 그린 작화기술 아톰의 탄생 이야기 '성숙의 곤란함'을 둘러싼 문제 2장 카지와라 잇키 - 미완의 빌딩 로망 = 45 아톰에서 호시 휴마로 소년만화와 '교양소설' 아들의 성장을 금지한 아버지 야부키 죠는 어째서 밴텀급에 머무는가 치바 테쯔야 그림의 변화 『남자의 성좌』 의외의 결과 3장 하기오 모토 - 주인공의 내면을 어떻게 그릴 것인가 = 65 24년조 말칸의 안과 밖 이시모리 쇼타로의 『만화가 입문』 주인공의 미음을 그리는 방법 『용신소』에서의 실험 페미니즘 사상, 수기 붐 개인적인 이야기 여성성과 어떻게 화해할 것인가 『포의 일족』 『11인이 있다!』 지금도 격투는 계속된다 4장 아즈마 히데오 - '오타쿠'의 기원 = 93 '오타쿠'와 로리콘 만화 뉴웨이브와 아즈마 히데오 부조리 만화 '기호화 그림'에 '성(性)'을 부여하다 '숨겨진 성'을 찾아내다 『두 사람과 5인』의 구조 『밤의 물고기』 '일기'적인 작품 만들기에 성공 1990년대의 기시감 5장 오카자키 쿄코 - 고도 자본주의 하에서의 소녀만화 = 119 보수화된 소녀만화 1980년대라는 유토피아 불확실한 불안 『Pink』 상처받지 않는 육체와 악어 악어의 상실 보충된 결말 『치와와짱』 '생(生)'의 긍정 어떻게 지금을 살 것인가 1부 참고자료 = 141 제2부 애니메이션론 / 사사키바라 고 6장 미야자키 하야오와 타카하타 이사오 - 『호루스』가 연 새로운 시대의 문 = 149 전후 애니메이션 업계를 바꾼 토에이 동화의 설립 『우주전함 야마토』와 1970년대 후반의 애니메이션 붐 선구자『태양의 왕자 호루스의 대모험』 『태양의 왕자 호루스의 대모험』의 무엇이 새로웠던 것일까 콤비의 두 번째 작품『팬더 아기 팬더』 드라마의 흐름을 만들기 위한 낙차(落差) 회복되는 가족의 역할 미야자키ㆍ타카하타의 영상문법 오타쿠에게 재발견된 미야자키 하야오 오타쿠의 선도자 미야자키 하야오 애니메이션 감독과 작가 어째서 오타쿠들은『모노노케 공주』에 당황했는가 타카하타와 미야자키의 이야기관 7장 데자키 오사무 - 주브나일(Juvenile)의 이야기 구조 = 173 무시 프로덕션과 데자키 오사무 『내일의 죠』의 애니메이션 표현 TV 애니메이션이 만들어지는 시기의 현장 상상력을 이용한 표현 정지화(靜止畵)가 의미를 갖게하는 방법 『내일의 죠』의 이야기를 움직이는 캐릭터 구조 캐릭터와 시간차 '라이벌'이란 무엇인가 내일의 리키이시 주브나일의 이야기 구조 『내일의 죠 2』의 라스트 장면 어째서 시라키 요코는 돌아왔는가? 죠의 등 뒤에 언제나 석양이 있는 이유 주브나일 상실의 시대와 데자키 오사무 8장 토미노 요시유키 - 애니메이션의 사춘기 = 197 만화『바다의 트리톤』과 애니메이션 『바다의 트리톤』에 반응한 사람들 충격적인 마지막회 사춘기의 인간을 상대로 한 작품 만들기 거대 로봇 애니메이션의 제작현장에서 가차없는 드라마 전개 리얼 로봇 지향과『기동전사 건담』 팔리지 않았던 장난감 건프라와 머천다이징의 변화 『기동전사 건담』이후 올드 타입이라는 발상 장대한 좌절의 드라마『전설거신 이데온』 영원한 사춘기 작가 9장 가이낙스 - 프로와 아마추어의 경계 = 219 팬 활동과 졸업 일찍이 SF 팬이라 볼리는 사람들이 있었다 DAICON 3 오프닝 애니메이션 제너럴 프로덕츠와 DAICON FILM 아마추어 쪽에서의 경계넘기 흔들리기 시작한 경계선 극장용 애니메이션『왕립우주군』 오타쿠에 의한, 오타쿠를 위한 애니메이션 질주하는 안노 히데아키 2부 참고자료 = 237 Special 이시노모리 쇼타로 - 미디어믹스의 선구자 = 241 '전위'만화가 이시노모리 쇼타로 데뷔 10년 만의 '첫번째 작품' 오락성과 표현의 양립 원작 만화가 이시노모리 쇼타로 캐릭터와 드라마 가면 라이더와 울트라맨은 무엇이 다른가 위험한 수법을 즐기는 만화가들 이시노모리 쇼타로와 나가이 고 토에이 동화에서 토에이로 어째서 009는 신들과 싸워야만 했는가 Special 참고자료 = 261 감수자 후기 = 263