목차
책머리에 = 4
1장 한국고대음악학 연구의 새 방향
한국음악고고학(韓國音樂考古學) 정립을 위한 시론 = 19
1. 음악고고학(音樂考古學)이란 = 19
2. 한국음악고고학 연구 과정 및 현황 = 20
3. 음악고고학의 연구 대상 = 27
4. 음악고고학의 연구의 문제점 및 방법에 관한 논의 = 32
5. 한국음악고고학의 시대구분 = 39
6. 맺음말 = 42
한국음악고고학(韓國音樂考古學) 사료 중의 악기 명명법 고찰 -몇 가지 출토 유물에 보이는 고악기를 중심으로- = 43
1. 머리말 = 43
2. 현행 국악기 명칭의 특성과 문제점 = 43
3. 문헌에 나타난 악기명 선택에 있어서의 주의점 = 44
4. 고악기 고증의 절차 및 방법 = 45
5. 맺음말 = 55
2장 한국고대악기의 악기사학적 재검토
와공후(臥空候) 현금(玄琴) = 59
1. 현금 문헌에 대한 고찰 = 60
2. 현금 관련 벽화 고찰 = 62
3. 와공후의 문헌적, 고고학적(考古學的) 고찰 = 64
4. 고구려의 와공후 개량 = 67
5. 일본으로 건너간 현금 = 69
6. 현금의 기원에 대한 종합적 고찰 = 71
중국 고대 현악기와 가야금 -가야금 기원에 대한 고고학적 연구- = 73
1. 머리말 = 73
2. 가야금 유래에 관한 연구 검토 및 문제 제기 = 74
3. 한반도 내 고대 현악기 고찰 = 77
4. 중국 고대 현악기의 고고학적 고찰 = 79
5. 가야금 유래에 대한 재검토 = 85
6. 결론 = 89
고구려 횡취관악기란(橫吹管樂器) 연구 = 91
1. 머리말 = 91
2. 문헌상의 고구려 횡취관악기 = 92
3. 고구려 고분벽화에 보이는 횡취관악기 = 94
4. 고구려 횡취관악기의 고증 = 96
5. 고구려 횡취관악기의 일본 전래 및 기타 백제ㆍ신라에 대한 영향 = 104
6. 고구려 횡취관악기와 중국 소수민족 관악기 토량(吐良, Tuliang) = 109
7. 맺음말 = 110
막목(莫目)의 문헌적 재검토 = 112
1. 머리말 = 112
2. 중ㆍ일 문헌사료에 나타난 막목의 실체 검토 = 114
3. 막목 관련 관악기 검토 = 120
4. 막목 관련 악기들의 지역성과 시대성 = 128
5. 맺음말 = 129
금고(金鼓)와 동고(銅鼓) = 131
1. 머리말 = 131
2. 한반도에서의 금고 사용에 관한 고찰 = 132
3. 중국 동고에 관한 간략한 소개 = 134
4. 동고와 금고의 외형상의 차이점과 유사점 = 136
5. 금고와 한국 불교 = 139
6. 동고와 중국 불교 = 142
7. 맺음말 = 143
벽화(壁畵)을 통해서 본 고구려(高句麗) 음악과 악기(樂器) -고구려 음악 문화에 관한 재검토- = 144
1. 머리말 = 144
2. 고구려 음악 문화에 관한 문헌 사료 검토 = 145
3. 고구려 고분벽화에 보이는 고구려악과 악기 = 153
4. 고구려악의 음악적 특징에 대한 고찰 = 166
5. 맺음말 = 173
발해악(渤海樂) 신고(新考) = 175
1. 머리말 = 175
2. 일본을 통해 본 발해악 = 176
3. 중국을 통해서 본 발해악 = 190
4. 맺음말 = 205
한국 범종(梵鐘)상의 악기(樂器) 도상(圖像)과 그 의미 = 207
1. 머리말 = 207
2. 한국 범종의 악기 관련 도상의 개별적 분석 = 208
3. 한국 범종의 악기 관련 도상의 종합적 분석 = 219
4. 한국 범종에 보이는 악기 관련 도상과 그 의미 = 223
5. 맺음말 = 230
한문문헌(漢文文獻) 보이는 악기(樂器) 및 관련 내용 국문번역(國文飜譯)에 대한 일고찰 -고려시대 이전 창작작품 및 문헌의 현악기와 관악기를 중심으로- = 232
1. 머리말 = 232
2. 구체적 사례로 살펴본 악기 관련 한문문헌 번역 검토 = 233
3. 한문문헌에 보이는 악기 및 관련 내용 국문번역에 대한 고찰 = 247
4. 맺음말 = 253
3장 한국 악율학의 재조명
『악학궤범(樂學軌範)』의 대금(大琴)과 당적(唐笛)에 관한 소고(小考) = 257
1. 머리말 = 257
2. 대금의 음고 계산을 위한 제 문제 = 258
3. 『악학궤범」의 대금 음고 = 265
4. 『악학궤범』의 당적 음고 = 267
5. 성조조 당시 향악기의 음고 = 269
6. 『악학궤범』 이후 현재까지 대금의 변화 = 271
7. 맺음말 = 277
『악학궤범』(樂學軌範) 소재 공척보(工尺譜) 연구 = 279
1. 머리말 = 279
2. 중국의 공척보 = 280
3. 중국 역대 황종(黃鐘) 율관의 음고와 『악학궤범』 황종률 = 283
4. 『악학궤범』의 공척보 사용 = 285
5. 『악학궤범』 공척보의 의의 = 290
6. 맺음말 = 293
『백운암금보』(白雲庵琴譜) 〈소 평조계면조〉(簫 平調界面調)의 해독(解讀) = 294
1. 머리말 = 294
2. 『백운암금보』 소(簫)의 산형 분석 = 296
3. 『백운암금보』 〈소 평조계면조〉의 선율 해석 = 300
4. 『백운암금보』 〈소 평조계면조〉 해독 = 312
5. 맺음말 = 329
4장 고대 무용 및 민간 음악 연구의 새 발견
『시용무보』(時用舞譜) 연구를 위한 중국(中國) 무보(舞譜) 초탐(初探) = 335 1. 머리말 = 335
2. 중국 무보의 종류 및 성격 = 336
3. 중국 전통적 무보의 구체적 사례 = 338
4. 『시용무보』(時用舞譜)의 형식상 특징 = 348
5. 『시용무보』와 관련된 중국 무보 고찰 = 352
6. 맺음말 = 357
시나위의 새로운 정의 시론 = 359
1. 머리말 = 359
2. 함경도 지역의 시나위 = 361
3. 메나리토리와 시나위 = 367
4. 명칭상 시나위와 관련되어지는 악곡 = 369
5. 경기시나위 = 371
6. 남도시나위 = 372
7. 결론: 시나위의 재해석 = 374
중국 소수민족(少數民族) 민가(民歌)와 아리랑 = 377
1. 머리말 = 377
2. 아리랑의 어원에 대한 해석 = 378
3. 중국 소수민족 중 아리랑 관련 민가 = 379
4. 우리나라 아리랑과 비교에 있어서의 공통점 = 389
5. 중국 소수민족 문화에 보이는 우리 문화의 흔적 = 389
6. 고대 한민족의 범아시아적 문화교류와 아리랑 = 391
7. 맺음말 = 392
한국과 중국의 퉁소음악 중 두소리 기법에 관한 연구 = 394
1. 머리말 : 두소리 기법 연구의 배경 = 394
2. 한국 퉁소 음악에서의 두소리 기법 = 393
3. 중국 퉁소 음악에서의 쌍음 기법 = 399
4. 한국과 중국 이외의 국가에 보이는 퉁소류 악기와 두소리 기법 = 402
5. 맺음말: 한국 및 중국의 두소리 기법의 연관성 = 405
한국 소(嘯)에 대한 음악사적 고찰 = 408
1. 머리말 = 408
2. 한국 문헌 자료에 보이는 소 관련 자료 검토 = 410
3. 고고학 자료에 보이는 소 관련 도상 검토 = 426
4. 현행 소 연주에 대한 개략적 논의 = 427
5. 맺음말: 한국 소(嘯, 휘파람)에 대한 음악문화 고찰 의의 = 429
중문ㆍ영문초록 = 431
참고문헌 = 447
찾아보기 = 465
