상세정보

목차
【서문】 = 9
제1부 에도의 표상과 일본인의 심상지리 
 제1장 '에도(江戶)'의 표상을 통해 본 일본인의 심상(心象)지리적 문화기층 연구 / 정형(鄭灐) 
  머리말 = 23
  1. 심상지리학적 관점에서 본 에도(江戶)의 도시형성 과정과 의미 = 25
   1) '미야비(雅)'의 도시 교토(京都) - 교토인의 에도(江戶)인식 = 25
   2) '雅'와 '俗'이 공존하는 도시 오사카(大坂) - '즉속위아(卽俗爲雅)'와 조닌(町人=) = 29
   3) '俗'의 도시 에도(江戶) - 문화의 동점(東漸)과 대중화 = 32
  2. 근세 문학 텍스트를 통해 본 일본인의 심상지리 = 36
   1) '集'의 공간형성과 에도인의 심상 = 36
   2) 에도코의식의 형성과 에도예찬의 표출 = 40
   3) '興'의 공간으로서의 정착과 에도인의 심상 = 44
  3. '遊'와 '藝'의 공간 - 가부키를 통해 본 에도인의 심상 = 48
  맺음말 = 51
 제2장 근세문학에 나타난 '에도(江戶)'상 - 가미가타(上方)에서 본 '에도'ㆍ에도에서 본 '에도' / 나가시마 히로아키(長島弘明) 
  머리말 = 57
  1. 사이카쿠(西鶴)의 '에도' 상 = 62
  2. 아키나리(秋成)의 '에도' 상 = 68
  3. '에도코(江戶っ子)'의 탄생과 교덴(京◆U4F1D◆)의 '에도'상 = 72
  4. 겐나이(源內)의 '에도' 상 = 75
 제3장 일본 근세 희곡에 그려진 에도(江戶) / 한경자(韓京子) 
  머리말 = 81
  1. 에도시대 중후기문학에 묘사된 에도인의 미의식 = 84
  2. 조루리(◆U6D44◆瑠璃)의 에도 표상 = 87
  3. 가부키의 에도 표상 = 95
   1) 가미가타 출신 작가 나미키 고헤(◆U4E26◆木五◆U74F6◆)가 그린 에도 = 95
   2) 에도 출신 작가 쓰루야 남보쿠(鶴屋南北)가 그린 에도 = 100
   3) 에도 출신 작가 모쿠아미(◆U9ED9◆呵◆U5F25◆)가 그린 에도와 도쿄 = 104
  맺음말 = 113
제2부 메이지시대의 도쿄표상과 심상지리 
 제4장 근ㆍ현대 문학텍스트를 통해 본 일본인의 심상지리 / 정형(鄭灐) 
  머리말 = 119
  1. 에도(江戶)에서 도쿄(東京)로 - 문명도시 도쿄의 탄생 = 122
   1) 개화라는 외피를 입은 '도쿄' = 122
   2) 근대적 내면의 형성 공간으로서의 '도쿄' = 124
  2. 도쿄의 '명(明)'과 '암(暗)' - 온고지신(溫故知新)의 도시 도쿄= 127
   1) 전통과 모던이 공존하는 공간으로서의 '도쿄' = 127
   2) 황폐한 심상의 공간으로서의 '도쿄' = 132
   3) 전후(戰後)의 굴절된 심상 공간으로서의 '도쿄' = 134
  3. 심상의 파편화로서의 '도쿄' = 136
  맺음말 = 139
 제5장 근대일본의 도쿄표상 연구 / 김필동(金弼東) 
  머리말 = 145
  1. 근대의 출발과 문명개화의 파고 = 148
   1) 문명개화의 양상 = 148
   2) 서구화열풍에의 비판 = 152
  2. 문명개화기의 도쿄표상 = 155
   1) 서구화의 상징으로서의 도쿄 = 155
   2) 전통정서의 온존 = 162
   3) 문명개화기 도쿄표상의 이면성 = 165
  맺음말 - 메이지 후반기에의 전망 = 171
 제6장 전환기 메이지 문학의 도쿄표상과 일본인의 심상지리 / 정형(鄭灐) ; 이권희(李◆U6A29◆熙) ; 한경자(韓京子) ; 손지연(孫知延) 
  머리말 = 173
  1. 제2의 도쿄의 출발 - '시구개정' 이후의 도쿄표상 = 175
  2. 도쿄를 둘러싼 복안(複眼)적 심상지리 = 183
  3. 또 하나의 도쿄 지리 - '국민국가'를 향한 두 가지 양상의 심상지리 = 190
  맺음말 - 전환기 메이지 일본인의 심상지리, 그 이후 = 196
제3부 다이쇼ㆍ쇼와시대의 도쿄표상과 심상지리 
 제7장 대중도시(大衆都市) 도쿄와 일본인의 심상지리 / 이권희(李◆U6A29◆熙) 
  머리말 = 203
  1. '국가도시(國家都市)' 도쿄에서 '대중도시(大衆都市)' 도쿄로 - 대도시(大都市)로의 성장 = 206
  2. 새로운 도쿄의 표상과 근교(近郊) - 마루노우치(丸の內)와 공간적 확대 = 216
  3. 현대도시의 완성과 그 반작용(反作用) - 대도시의 이면(裏面), 그리고 에도(江戶) = 227
  맺음말 = 235
 제8장 전전기 타이완인 작가의 도쿄 체험과 이미지 - 1930년대 장문환(張文環) 작품을 중심으로- / 장웬쉰(張文◆U85AB◆) 
  머리말 = 241
  1. 구(鷗)『기분 나뿐 침묵(可◆U6015◆的沈◆U9ED9◆)』- 공백의 장으로서의 도쿄 = 243
  2. 희망으로서의 도쿄 = 244
   1) 추풍(追風)『그녀는 어디로(彼女は何處へ)』 = 244
   2) 장문환(張文環)『낙뢰(落◆U857E◆)』 = 248
  3. 심상 풍경으로의 '도쿄' = 251
   1) 무영복(巫永福)『머리와 몸(首と◆U4F53◆)』 = 251
   2) 장문환(張文環)『아버지의 요구(父の要求)』 = 253
  4. 자기표출로서의 도쿄 - 장문환(張文環)『귀여운 원수(可愛的仇人)』 = 258
   1) 도쿄 묘사의 가필 = 261
   2) 기미코의 인물상 = 262
   3) 장문환과 조선 프롤레타리아 작가 = 265
  맺음말 = 267
 제9장 표상과 심상의 공간으로서의 쇼와 도쿄 / 손지연(孫知延) 
  머리말 = 271
  1. '부흥 제도(復興帝都)'의 출발 - 관동대지진 이후의 도쿄 표상 = 273
  2. 확대해 가는 쇼와 도쿄의 모더니티 - 마루노우치ㆍ긴자ㆍ신주쿠를 둘러싼 일본인의 심상지리 = 282
  3. 근대적 '일상(日常)' 혹은 '병리(病理)'의 공간으로서의 도쿄 = 292
  맺음말 = 303
【부록】 
 1. 張島弘明 논문의 일어원문 = 309
 2. 張文薰 논문의 일어원문 = 331
【초출일람(初出一覽)】 = 361
【색인】 = 363