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무명 소설가인 이세 다다타카는 월간지 「구사마쿠라」의 편집 차장인 하마나카 미쓰오의 의뢰로 ‘전설을 찾아가는 벽지 여행’이라는 기행 에세이를 연재하기로 한다. 이 연재를 위해서 두 사람은 기쓰 온천으로 떠나고, 이곳에서 우연치 않게 사체 수색을 하는 현장을 목격한다.
다음 날에는 아카시의 히토마루 신사에서 기모노를 입은 묘령의 여인을 목격하는데, 이 여인의 이름은 사카구치 미마코이다. 사카구치 미마코는 주변의 모든 사물을 일일이 숫자로 세는 매우 독특한 정신 질환을 가지고 있는 환자로, 연이은 숫자 ‘35’와 ‘135’의 중복 출현과 그 이면에 감춰진 힌트를 끌어내는 데 커다란 도움을 준다. 2차례에 걸친 취재 여행은 민속전설과 살인사건을 맴돌며 이루어지고 있는데, 비밀스럽게 드러나는 위도와 경도는 이 소설에서 중요한 키워드 역할을 한다.
한편 사건의 핵심을 향한 이세의 집요하고 과감한, 그리고 끈질긴 추리에도 불구하고, 사건의 진실은 계속해서 꼬리를 감추고, 예상하지 못한 불의의 살인사건은 연이어 벌어진다. 인간관계의 서늘하고도 뿌리 깊은 사연이 드러날 때까지, 이 미묘하고 복합적인 사인(sign)은 그저 무감한 지표로만 등장할 뿐이다. 결국 사건의 핵심은 인간사의 애증에 뿌리가 있음이 드러나는데 …….

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누적판매 부수가 1억 권이 넘은 추리문학의 대가이자 사회파 미스터리의 창시자, 마쓰모토 세이초의 장편 미스터리 소설. 세이초는 이 작품에서, 일본 각지에 남아 있는 민속 설화를 살인 사건과 연결시켜서, 시간적으로나 공간적으로 광대한 이야기의 무대를 만들어 냈다. 또 이야기의 곳곳에 고대사와 민속학에 대한 작가의 식견을 넣어서, '재미도 있고 의미도 있는 미스터리'의 전형을 제시했다.

이 작품은 쇼와 40년(1965) 10월부터 43년 3월까지 「보석」에 연재되었다. 연재를 시작할 시점에 세이초의 나이는 56세였다. 논픽션 대작인 <쇼와사 발굴>을 쓰는 한편 고대사, 시대소설에서 연애소설에 이르는 다양한 장르와 문제의식이 함께 다루고 있던 시기였다. 은 그런 '복합의 시대'의 산물이었다.

무명 소설가인 이세 다다타카는 월간지 「구사마쿠라」의 편집 차장인 하마나카 미쓰오의 의뢰로 '전설을 찾아가는 벽지 여행'이라는 기행 에세이를 연재하기로 한다. 이 연재를 위해서 두 사람은 기쓰 온천으로 떠나고, 이곳에서 우연치 않게 사체 수색을 하는 현장을 목격한다.

다음 날에는 아카시의 히토마루 신사에서 기모노를 입은 묘령의 여인을 목격한다. 묘령의 여인, 사카구치 미마코는 매우 독특한 정신 질환을 가지고 있는 환자로, 연이은 숫자 '35'와 '135'의 중복 출현과 그 이면에 감춰진 힌트를 끌어내는 데 커다란 도움을 준다. 한편 사건의 핵심을 향한 이세의 집요하고 과감한, 그리고 끈질긴 추리에도 불구하고, 사건의 진실은 계속해서 꼬리를 감추고, 예상하지 못한 불의의 살인사건은 연이어 벌어지는데…

왜 마쓰모토 세이초인가

지금까지 한국에 소개된 세이초의 소설은 대표작(「점과 선」, 「제로의 초점」, 「모래그릇」 등)으로 일컬어진 몇 편에 그쳤고, 그나마도 대부분이 베른협약 이전에 해적판으로 번역되어 소개된 수준이었다.
한국에는 아직 추리소설가로 알려져 있을 뿐, 마쓰모토 세이초가 「일본의 검은 안개」나 「쇼와사 발굴」 같은 논픽션 대작을 쓴 작가이자 뛰어난 역사가이기도 하다는 사실은 아직 소개되지 않았다. 또한 오늘날 일본 미스터리를 주도하고 있는 미야베 미유키, 기리노 나쓰오, 히가시노 게이고 등이 한결같이 자신들이 마쓰모토 세이초의 ‘장녀’나 ‘적자’임을 내세우건만, 정작 ‘사회파 미스터리의 창시자’로 알려진 세이초의 작품세계는 제대로 접할 수 없는 실정이기도 하다.
현재 진행형에 있는 뛰어난 작가들의 작품뿐만 아니라 세월을 거슬러 고전에 반열에 오른 거장의 작품을 제대로 만들어서, 한국의 독자들이 다양하게 미스터리 장르를 읽을 수 있게 하자는 뜻이 여기에 있다. 따라서 마쓰모토 세이초의 진면목을 알기 위해서는 그가 쓴 수많은 픽션과 더불어 다양한 논픽션들도 함께 소개되어야 한다고 판단했다. 그런 점에서 세이초의 방대한 작품들을 띄엄띄엄 한두 권을 번역 출간하는 것은 의미가 없다고 생각한 끝에, 두 출판사가 의기투합하여 장기적인 세이초 시리즈를 궁리한 것이다.


마쓰모토 세이초는 누구인가

“일단 추리소설의 세계에 발을 디디면, 하늘을 보면 언제나 태양이며 달을 볼 수 있듯이 거기엔 ‘마쓰모토 세이초의 작품’이 있었습니다. 마쓰모토 세이초의 세례를 받지 않고 추리소설을 쓰는 젊은 작가는 한 사람도 없다고 딱 잘라 말할 수 있습니다.”
(1992년 마쓰모토 세이초 타계 후, 잡지에 실린 미야베 미유키의 글 중에서)

궁핍과 학력차별의 벽을 뛰어넘어, 41세에 비로소 작가의 길로 들어선 늦깎이
1909년, 기타규슈의 작은 도시 고쿠라에서 태어난 세이초는, 소학교만 마친 채로 가난한 집안을 부양하기 위해 작은 전기회사의 급사로 들어갔다. 신문기자가 꿈이었던 세이초는 궁핍한 환경에서도 책을 탐독하며 꿈을 키웠지만, 대학을 졸업한 사람이 아니면 신문기자가 될 수 없다는 말을 듣고 좌절감을 맛본다. 궁핍과 학력차별 속에 생계유지에 급급했던 세이초는 40세가 되었지만, 그에게 문학에 대한 어떤 희망도 보이지 않았다.
작가 마쓰모토 세이초의 역사는 1950년부터 극적으로 펼쳐진다. 《주간 아사히》에서 공모한 ‘백만 인의 소설’에 ?사이고사쓰?를 써서 냈는데, 이 소설은 그가 백과사전에서 우연히 본 ‘사이고사쓰’(사이고 다카모리가 세운 임시정부의 지폐)에 착안해 쓴 작품이었다. 이 소설은 공모전에 응모한 총 992편 중에서 3등으로 뽑혔다. ?사이고사쓰?는 학력차별과 싸워가며 가난 속에서 묵묵히 문학의 꿈을 키워온 세이초의 세계가 열리는 신호탄이었다.

일분일초도 허비하지 않고 작품을 쓴 전력투구의 자세
이때부터 세이초는 신문사 생활 외에 작품을 쓰는 데 모든 시간을 바쳤고, 자신의 작품을 평소에 존경하던 작가들에게 보내기 시작했다. 그 가운데 《미타분가쿠》에 실은 ?어느 <고쿠라 일기> 전?은 비록 재능은 있지만 고단한 인생을 보낼 수밖에 없는 비극적인 주인공을 다뤘는데, 이는 세이초 자신의 초상이기도 했다. 이 소설은 처음에 대중적 인기를 반영하는 나오키 상에 후보로 올랐다가, 다시 아쿠타가와 상 본선에 올라 당선되는 이변을 나았다. 대중문학 상 후보에 오른 작품을 심사위원이 순문학으로 평가하는 편이 낫겠다고 판단해서 ‘넘긴’ 거다. 1953년 1월, 마침내 대중문학과 순문학의 경계가 무너지는 실로 파격적인 대반전이 벌어진 것이었다.
이를 계기로 회사 근무와 집필을 병행하던 세이초는 점차 자신감을 얻었고, 1956년 47세에 과감하게 아사히 신문사를 퇴직하고 전업작가의 길로 들어선다. 세이초가 추리소설을 본격적으로 쓰기 시작한 것은 1955년에 발표한 ?잠복?부터다. 원래 탐정소설 애독자였던 세이초가 “일반적인 소설처럼, 인간성이 드러나는 탐정소설을 읽고 싶다”는 평소의 바람을 직접 실현한 것이다. 1958년에 출간한 첫 장편소설 「점과 선」이 공전의 히트를 기록하면서, 추리소설 작가로서의 위상을 확고하게 다진다. 또한 이 소설로, 트릭이나 범죄 자체에 매달리기보다는 범죄의 사회적 동기를 드러냄으로써 인간성의 문제를 파고드는 ‘사회파 추리소설’ 붐을 일으킨다.
이후 그는 마치 중년에 데뷔한 한을 풀기 위해 시간을 되돌리려는 사람처럼, 작업에 몰두했다. 일분일초도 시간을 헛되이 낭비하지 않으려고, 이른바 ‘교환작업’이라는 방식으로 여러 편의 작품을 동시에 썼다. 이런 초인적인 작업량 때문에 따로 스텝을 둔다는 소문까지 생길 정도였다.
이런 왕성한 필력은 세이초의 작품수로 잘 대변된다. 작가 생활 40년 동안에 쓴 장편이 약 100편이고, 중단편 350편에다가 에세이 등까지 포함하면, 편수로는 거의 1,000편, 단행본으로는 700여 권에 이른다. 가히 많이 썼다는 말로는 다 표현할 수 없는 엄청난 양이다. 또한 모두 하나같이 독자들에게 사랑을 받아 끊임없이 영화와 드라마로 만들어졌다. 현재(2011년)까지 영화로 만들어진 작품이 36편이고, TV 드라마로 제작된 것은 총 436편에 달한다.

사회파 추리소설에서 논픽션까지, 시대와 정면으로 대치하고 인간을 탐구하다
소설가로서 자리를 잡자마자, 세이초가 다음으로 파고든 것은 논픽션이었다. 1961년 51세에 문제작 「일본의 검은 안개」를 발표해서 일본을 떠들썩하게 뒤흔들었다. 미국의 점령사령부 아래 발생한 12개의 충격적인 사건들을 하나하나 정면으로 파고들어, 당시 일본 사회가 안고 있는 부패와 비리의 어두운 면을 낱낱이 고발했다. 이때부터 일본에서는 사회나 조직의 불투명한 비리를 표현할 때 ‘검은 안개’라는 말이 유행처럼 쓰였다. 이전까지는 금기시되었던 의혹의 사건들을 찾아내고 그 핵심에 초점을 맞추는 세이초의 추리는, 그 추리의 타당성 여부를 떠나 작가로서의 용감한 태도와 사명감만으로도 찬사를 받을 만한 것이었다. 또한 이어서 1964년부터 7년간에 걸쳐 집필한 『쇼와사 발굴』은 그의 작품 가운데 혼신의 대작이라고 할 만한 것이다. 일본현대사의 유일한 군사 쿠데타인 2.26사건 등, 쇼와 시대의 일본에서 은폐되었던 사건과 정치적 내막에 날카로운 메스를 들이댄 논픽션 대작이었다.
오늘날 사회파 추리소설은 ‘세이초의 아이들’로 불리는 작가들의 맹활약으로 그 면모가 이어지고 있다. 세이초의 장녀를 자처하는 미야베 미유키를 위시하여, 모리무라 세이치, 히가시노 게이고, 기리노 나쓰오, 다카무라 가오루 등 지금 전성기를 누리는 이들이 세이초 월드를 당당히 이어가는 중이다.
세이초는 평생 온갖 규범을 넘어선 작가였고, 전쟁과 조직과 권력에 반대한 사람이었다. 그로 인해 문단과 학계에서는 한 번도 제대로 인정받지 못했다. 1976년부터 실시한 전국 독서 여론조사(마이니치 신문 주최)에서 10년 동안 ‘좋아하는 작가’ 1위에 선정되면서 명실상부하게 국민작가의 지위를 얻었지만, 관에서 받은 훈장은 평생 동안 단 하나도 없었다. 그러나 세이초는 인생을 바쳐 전력투구로 글을 쓴 대가의 초상으로 우리 곁에 당당하게 남아 있다.

모비딕의 「D의 복합」 _ 여행과 전설로 직조된 미스터리의 풍경

사회파의 거장 세이초는 이름 짓기의 명수이기도 했다. 「점과 선」, 「너를 노린다」, 「제로의 초점」, 「파도의 탑」, 「안개깃발」, 「모래그릇」, 「구형의 황야」와 같은 추리소설의 제목은, 의미는 확실하지 않으나 왠지 독자의 마음을 사로잡는 매력적인 이름으로, 모두 압도적인 베스트셀러가 되었다. 또 전후사를 다룬 논픽션 「일본의 검은 안개」(1960)는 그 해의 유행어가 되었고, ‘검은 안개’라는 말은 이윽고 부정부패를 의미하는 일종의 대명사로 쓰이기 시작했다. 세이초를 사상 유례가 없는 베스트셀러 작가로 만든 것은 그의 왕성한 필력과 함께 카피라이터도 울고 갈 만한 이름 짓기의 재능 때문이었다고 할 수 있다.
「D의 복합」 역시 마찬가지다. ‘D’가 무엇일까?, ‘복합’이 뭘 뜻하지? 하고 생각했을 때, 독자는 이미 작가의 계산에 말려든 것이다. 이 제목의 유래는 그대로 연쇄살인의 수수께끼를 푸는 열쇠가 된다. 세이초는 이 작품에서, 일본 각지에 남아 있는 민속 설화를 살인 사건과 연결시켜서, 시간적으로나 공간적으로 광대한 이야기의 무대를 만들어 냈다. 또 이야기의 곳곳에 고대사와 민속학에 대한 작가의 식견을 넣어서, ‘재미도 있고 의미도 있는 미스터리’의 전형을 제시했다. 추리에 여행이라는 소재를 더한 여행 미스터리가 붐을 맞이한 것은, 쇼와 50년대 초에 니시무라 교타로가 「도쓰가와十津川 경감 시리즈」를 쓴 이후인데, 세이초는 이것을 십 년 먼저 이룬 셈이다. 세이초가 최초로 만든 이런 이야기의 형식은 ‘여정旅情 미스터리’ 혹은 ‘온축蘊蓄 미스터리’라는 장르로 지금까지 이어지고 있다.
이 작품은 쇼와 40년(1965) 10월부터 43년 3월까지 「보석」에 연재되었다. 연재를 시작할 시점에 세이초의 나이는 56세였다. 논픽션 대작인 「쇼와사 발굴」을 쓰는 한편 고대사, 시대소설에서 연애소설에 이르는 다양한 장르와 문제의식이 함께 다루고 있던 시기였다. 「D의 복합」은 그런 ‘복합의 시대’의 산물이었다. 고분샤(광문사)의 ‘갓파 노벨 시리즈’로 나왔을 무렵, 60만 부가 팔려나가는 대히트를 기록한 작품이기도 하다.

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우라시마 신사 

우라시마와 하고로모 설화 

산과 갑판 

미호와 마쓰노오 

반향 

350의 계산 

보타락국을 향한 항해 

35라는 숫자 

실종 

살인의 발생 

니노미야 겐이치의 직업 

이해할 수 없는 연착 

돗토리 현 도하쿠 군 다케다 마을 

다케다 마을에서의 수확 

어떤 발견 

공통점 

설화의 수수께끼 

계획의 정체 

발안자 

작위와 부작위의 문제 

이세의 행동 

하얀 안개 

후지무라의 존재 

추적 

예술 사진 

두 개의 그림자 

재해 

어두운 방 

잠든 자 옆에서 



해설 

역자후기

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