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오늘날 패러디는 탈중심주의 원리로서 문학뿐만 아니라 사회의 전반적인 문화 현상에 나타난다. 패러디의 역사는 문학사만큼이나 끊임없이 수정?보완되고 재정의되는 시대성을 띠고 있다. 현대의 패러디는 문학 이론의 양대 산맥을 형성해온 리얼리즘과 모더니즘의 대립 축이 붕괴되면서 나타난 고갈의식의 반영으로서 상호텍스트성과 자기 반영성의 성격이 주조를 이룬다. 따라서 과거를 새롭게 바라보는 문학적 전략으로서, 뿐만 아니라 문학적 전위성을 획득하는 새로운 가능성의 방법으로 자리 잡고 있다.

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목차
머리말 = 1
1장 패러디의 개념 및 발전 양상 = 9
 1. burlesgue(戱作)와 travesty(戱化) = 10
 2. parody(모방) = 15
 3. 패러디와 타 이론과의 연계성 = 24
2장 pastiche(혼성모방)의 개념 및 작품 분석 = 31
3장 현대시의 패러디 양상 = 51
 1. 정지용의 「유리창1」과 이가림의 「유리창에 이마를 대고」 = 52
 2. 최두석의 「성에꽃」과 문정희의 「성에꽃」 = 62
 3. 서정주의 「님은 주무시고」와 서지월의 「베갯모의 금실 안에」 = 68
 4. 고시조 「나비야 청산 가자」와 서지월의 「나비야 靑山 가자」 = 72
 5. 백석의 「모닥불」과 안도현의 「모닥불」 = 75
 6. 박목월의 「산이 날 에워싸고」와 정희성의 「저 산이 날더러」 = 81
 7. 서정주의 「국화 옆에서」와 유종순의 「5共非理 한 토막」 = 85
 8. 서정주의 「無等을 보며」와 문병란의 「가난」 = 88
 9. 김광규의 「희미한 옛사랑의 그림자」와 최영미의 「또 다시 희미한 옛사랑의 그림자」 = 95
 10. 김소월의 「往十里」와 박목월의 「왕십리」 = 102
4장 현대시에 나타난 김춘수의 「꽃」의 패러디 수용 양상 = 109
 1. 서론 = 109
 2. 「꽃」의 패러디 수용 양상 = 112
 3. 결론 = 138
5장 현대시에 나타난 「춘향전」의 패러디 수용 양상 = 141
 1. 서론 = 141
 2. 불교적 인연설 = 142
 3. 민중 의식 = 149
 4. 가부장적 정절관 = 155
 5. 恨 = 162
 6. 결론 = 172
6장 곽재구의 「사평역에서」와 임철우의 「사평역」 = 175
 1. 서론 = 175
 2. 패러디 형태 구조 = 177
 3. 「사평역에서」분석 = 188
 4. 「사평역」분석 = 194
 5. 결론 = 200
7장 기형도의 「빈집」과 신경숙의 「빈집」 = 203
 1. 서론 = 203
 2. '빈집'의 원형적 공간성 = 205
 3. 기형도의 「빈집」분석 = 211
 4. 신경숙의 「빈집」분석 = 219
 5. 결론 = 231
8장 현진건의 「빈처」와 은희경의 「빈처」 = 233
 1. 서론 = 233
 2. 작품의 구조 분석 = 235
 3. 작품의 주제 분석 = 249
 4. 결론 = 258
9장 이효석의 「메밀꽃 필 무렵」과 이순원의 「말을 찾아서」이상의 「날개」와 김석희의 「이상의 날개」 = 261
 1. 서론 = 261
 2. 「메밀꽃 필 무렵」과 「말을 찾아서」 = 265
 3. 「날개」와 「이상의 날개」 = 280
 4. 결론 = 292
10장 김승옥의 「서울 1964년 겨울」과 전진우의 「서울, 1986년 여름」 = 295
 1. 서론 = 295
 2. 서점 및 서사 구성 = 298
 3. 소외 양상 = 308
 4. 비판적 현실 인식 = 317
 5. 결론 = 324
11장 박지원의 허생전과 이남희의 「허생의 처」최시한의 「허생전을 배우는 시간」 = 327
 1. 서론 = 327
 2. 상업 경제의 중상주의와 자아 성찰의 선비정신-「허생전」 = 329
 3. 여성해방 의식 관점의 「허생의 처」 = 336
 4. 수용미학적 관점의 「허생전을 배우는 시간」 = 348
 5. 결론 = 357
12장 박태원의 「소설가 仇甫씨의 일일」과 최인훈의 「소설가 구보씨의 一日」, 주인석의 「소설가 구보씨의 하루」 = 359
 1. 서론 = 359
 2. 박태원의 「소설가 仇甫씨의 일일」의 형태 구조 및 기법, 현실 인식 = 360
 3. 최인훈의 「소설가 구보씨의 一日」의 서술 구조 및 글쓰기 양상, 현실인식 = 373
 4. 주인석의 「소설가 구보씨의 하루」의 서술 구조 및 글쓰기 양상, 현실 인식 = 380
 5. 결론 = 385
13장 장정일의 「나, 실크 커튼」과 「실크 커튼은 말한다」 = 389
 1. 메타 픽션 기법 = 389
 2. 단절과 욕망의 충동 = 391
14장 카프카의 「변신」과 김영현의 「벌레」 = 389
 1. 존재 탐구 = 401
 2. 정의 사회 실현 = 408
참고문헌 = 419
찾아보기 = 424