목차
첫째 마당 : 단어에서 단락까지
수영과 글쓰기 = 14
김성동의 원고지와 접영(蝶泳) = 15
이문열의 안맞춤 글쓰기 = 17
동굴에서 하던 글쓰기 = 19
글쓰기 준비운동 = 20
요령으로 글쓰기 = 21
충동적 영감(衝動的靈感) = 22
스스로 하는 숙제 = 23
있을 수 있는 것 = 24
'진행한다'와 '진행하고 있다' = 25
있어도 된다는 가능성 = 27
그랬던 것이었던 것 = 29
외래종 표현 = 31
일기 지어내기 = 32
글짓기 집짓기 = 33
너무 딱딱딱 = 31
힘이 빠지는 표현 = 37
던져진 주사위 = 39
글더듬이 접속사 = 41
고쳐 쓰는 일기 = 44
이론과 실제 = 45
눈에 보이는 웃음소리 = 48
장식적인 글쓰기 = 50
젊고 정력적인 문장 = 52
간결함과 단순함 = 54
관점(觀點, point of view) = 54
비둘기를 죽이는 이유 = 56
집단적인 상상 = 58
비판 없는 수용 = 59
정답 만들기 = 61
비둘기들과의 산책 = 62
사실적인 거짓말 = 64
거짓말을 위한 진실 = 66
제목의 선택 = 70
여객선에서 맺은 사랑 = 73
스웨터 구멍 = 74
동일시(同一視, identification) = 77
'나쁜 자식' 죽이기 = 79
단락은 전개한다 = 80
전개되는 생각 = 82
단락 짓기의 요령 = 85
시각적으로 표현하는 분위기 = 88
계산된 혼란 = 89
간접화법이 필요한 이유 = 91
원인과 결과를 잇는 흐름 = 94
노루 꼬리의 복선 = 95
점층하는 전개 = 97
절벽에다 사람 매달기 = 98
두 개의 단락 = 100
뒤통수 치기 = 103
틀린 모범답안 = 105
독후감 쓰기 = 107
겨냥하며 읽기 = 117
둘째 마당 : 이름 짓기에서 인물 만들기까지
이발사와 장군 = 124
제목을 만들기 위하여 = 125
짧은 소설 긴 제목 = 126
율동하는 제목 = 129
낡은 웅변의 수사학 = 130
제목이라는 이름의 이름 = 133
이유 있는 작명 (作名) = 135
병학이와 병석이의 차이 = 137
메리와 쫑과 스미스와 = 139
이름이 없는 주인공 = 142
복수를 꿈꾸는 이발사 = 144
출력하는 관점 = 148
인물 만들기 = 152
보이지 않는 작가 = 153
몰락하는 우상 = 158
오만과 편견의 충돌 = 159
판지(板紙)와 박지(箔紙) = 161
치네치타의 뻣뻣한 엑스트라 = 163
발전하는 악마 이야기 = 164
충돌하는 남자와 여자 = 167
인물 만드는 방법 = 168
인물의 재구성 = 171
등장인물 보충대 = 174
야금야금 보여주기 = 176
안으로 엮어 들어가는 밧줄 = 179
연속성의 그물질 = 182
인물 박람회 = 183
그림으로 글쓰기 = 186
전투적인 유혹의 매력 = 190
도시형과 농촌형의 차이 = 192
푼수들의 행진 = 194
튀지 않고 걷는 사람 = 196
변두리 사람들 = 197
글쓰기 전투 = 198
구구리와 뚝배기 = 200
토막과 켜의 활용법 = 202
인물의 해석과 발췌 = 203
셋째 마당 : 줄거리 짜기에서 초벌 끝내기까지
줄거리 짜기(Plotting) = 208
영감(靈感)의 정체 = 209
작업시간표 = 213
반죽을 해놓은 다음 = 216
열어주기(Opening) = 219
길게 열어주기 = 222
움직이는 열어주기 = 224
도치법과 둘러싸기 = 227
열어주는 몇 가지 방법 = 228
전개(展開)의 양 날개 = 230
인물을 구성하는 말투 = 232
쓰는 말과 안 쓰는 말 = 235
귀로 쓰는 대화 = 236
확인하기 위한 낭독 = 238
소리로 쓰는 글 = 239
소리로 보여주기 = 241
따옴표의 힘 = 244
인물의 등장 = 245
극적인 사족 = 247
반응하는 인물 = 249
초벌 끝내기 = 251
긴장한 지능의 대결 = 253
집사가 하는 일 = 255
먼저 뒤집기 = 258
단편적(短篇的)인 끝내기 = 262
공중에 띄워놓는 끝내기 = 264
은광의 입구에서 = 267
첫 번째 경우의 두 가지 종결 = 268
두 번째 경우의 두 가지 종결 = 270
짧은 끝내기 = 272
끝없는 끝내기 = 274
해결되지 않은 위기, 그래도 평화 = 279
마지막 과제 = 281
두 쪽짜리 인생 = 283
넷째 마당 : 시작에서 퇴고까지
무작정 만드는 쪽지 = 296
「글쓰기 만보」를 위한 준비 = 298
보물상자 = 300
붓다와 그리스도가 만난 걸레스님 = 302
뒤늦은 정보의 처리 = 305
소탐대실(小貪犬失)의 교훈 = 306
산으로 가는 낚시 = 309
물러서는 시간 = 311
글쓰기의 하루 = 314
비낭만적인 일과 = 316
개성 없는 정답 = 319
기발한 진부함 = 320
박절기(拍節器) 머리 = 322
현상의 빈도수와 해적질 = 324
묘기와 말장난 = 326
자유로운 상상의 한계 = 328
스티븐 킹의 독보 = 331
거대한 신 = 333
모든 복선이 집결하는 초점 = 335
왕이여, 어디로 가시나이까 = 337
어스킨 콜드웰을 위한 변론 = 338
짧은 소설과 긴 단편의 사이 = 341
중편의 늘이기와 줄이기 = 343
밀고 두드리기 = 346
3단계 고치기 = 348
토머스 울프와 맥스 퍼킨스 = 350
죽이고 살리기 = 351
군대 가서 축구한 얘기 = 353
홀가분한 버리기 = 355
무자비한 학살 = 356
중복(重複)을 풀어주기 = 358
반복이 일으키는 혼란 = 360
하나씩 따지는 낱단어 = 362
이슬비 내리는 아침의 우산 세 개 = 364
꼬막과 송이버섯 = 366
내치는 고쳐 쓰기 = 367
어긋나는 앞과 뒤 = 369
물러나는 해결사 = 373
다섯째 마당 : 글쓰기 인생의 만보
우디 앨런이 두는 바둑 = 378
전지신과 주제 = 379
주제 파악하기 = 381
행간에다 글쓰기 = 383
보는 시각의 자유 = 385
줏대를 이루는 주제 = 387
주제를 넘지 않으려는 줄타기 = 388
주제와 철학의 세계 = 391
문체의 문제 = 393
문체를 만드는 톱니바퀴들 = 395
여송연을 피우는 여자 = 396
스타카토 헤밍웨이 = 398
벌거벗은 대화 = 400
방황하는 마음의 언어 = 403
'터프'하게 욕하는 '카리스마' = 406
나오미가 사랑을 포기한 이유 = 409
관촌(冠村)에서 온 수필 = 413
시와 산문을 고리 짓는 수필 = 417
로마 황제의 명상록 = 419
강물처럼 흐르는 자서전 = 423
수필과 시와 자서전과 = 425
수필체의 특성 = 427
어휘의 수필체 변화 = 430
시청각 시대의 글쓰기 = 434
남이 그리는 그림 = 437
아이소포스의 두 가지 다른 문체 = 440
이상한 나라의 그림 그리기 = 443
체재의 종류 = 445
아마두의 꽃다발 = 448
리브라치 문체 = 453
자유분방한 마술적 사실주의 = 455
길고도 길고도 길고도 길고도 길고도 길고 긴 숨 = 457
도롱뇽의 위치와 오럇말놀이 = 462
의식처럼 흐르는 문장 = 466
음향과 분노의 흐름 = 469
음향의 문체, 분노의 문체 = 472
조항(條項, catch)의 노림수(陷奔, catch) = 473
요싸리안의 세계에서 = 476
가아프의 세상으로 = 478
문체에 접근하는 이유와 방법 = 481
위대한 작가가 될 때까지는 = 487
영감의 즉흥성과 고쳐 쓰기의 논리 = 494
작업의 힘겨움 = 497
글쓰는 기술 = 499
독자와 관객의 읽기 = 502
글쓰기 인생을 위한 에필로그 = 507
찾아보기 = 520
작가 약력 = 528
