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근대 문화의 창인 사진의 눈을 통해 근대 조선의 풍경들과 사건들, 거기 드리운 식민지적 그늘을 둘러보고 근대의 역동적인 삶의 모습들을 살펴보는 책. 근대에 탄생하여 '모던의 이미지'를 만들어낸 기계이자 매체인 사진은 명실 공히 근대를 상상하는 발화점이다.

사진을 통해 근대 사회를 고찰하는 <경성, 사진에 박히다>가 제기하는 질문, 즉 '사진에 박힌 우리의 근대는 어떠했나?' 라는 물음은 근대의 기원을 찾으려는 속 깊은 작업의 기초가 될 뿐만 아니라 '그 시대 사람들은 어떻게 살았을까?' 라는 보다 친근한 궁금증도 충족시킬 수 있는 기회를 주고 있다.

낡은 사진에 담긴 근대, 모던의 시공간과 감수성을 엿보는 이미지 산책!

사진의 눈으로 근대를 바라보라
이미지 속에 파묻혀 사는 현대인이 근대를 상상할 때, ‘이미지의 기원’을 찾아내는 일은 시대 상상과 연구의 첫걸음이 될 것이다. 또한 사진으로 근대를 상상하는 작업은 사진 매체 그 자체를 이해하는 데 있어서도 빼놓을 수 없는 과정이 될 것이다. 디지털 시대를 맞아 사진의 인식과 활용이 급변하고 있는 지금, 20세기 초 조선에 불붙은 사진 문화를 살피는 일은 사진의 정체성을 되묻는 과정이기도 하다. <경성, 사진에 박히다>는 근대 문화의 창인 사진의 눈을 통해 근대 조선의 풍경들과 사건들, 거기 드리운 식민지적 그늘을 둘러보고 근대의 역동적인 삶의 모습들을 살펴보고자 한다.

근대를 상상하는 발화점, 사진의 힘
사진 없는 근대-20세기를 상상할 수 있을까? ‘근대’ 라는 단어를 입에 담는 순간, 병원 같은 건축물, 기차나 전차 등의 탈것, 여행 등 근대적 체험, 이밖에도 수많은 담론과 실천이 들끓는 역동적인 이미지와 함께 일제 강점으로 얼룩진 더욱 문제적이고 복합적인 형상이 떠오른다. 근대에 탄생하여 ‘모던의 이미지’를 만들어낸 기계이자 매체인 사진은 명실 공히 근대를 상상하는 발화점이다. 사진을 통해 근대 사회를 고찰하는 <경성, 사진에 박히다>가 제기하는 질문, 즉 ‘사진에 박힌 우리의 근대는 어떠했나?’ 라는 물음은 근대의 기원을 찾으려는 속 깊은 작업의 기초가 될 뿐만 아니라 ‘그 시대 사람들은 어떻게 살았을까?’ 라는 보다 친근한 궁금증도 충족시킬 수 있는 기회가 될 것이다.

시진에 박힌 근대, 그 재현의 아찔한 함정
근대인들은 그림이나 글보다도 더욱 확실한 표상 매체를 원했고 사진은 그런 요청에 의해 탄생했으며 훌륭히 그 요구에 부응했다. 사진이 이 시기를 이해하고 설명하는 데 핵심이 될 수밖에 없는 이유가 이것이다. 결국 우리가 아는 근대의 모습이란 대부분 사진에서 비롯되었고 우리는 이미지를 근대라고 설명한다. 그 재현 방식이 객관적인 것과는 달리 사진의 주제와 구성은 얼마든지 주관적인 개입이 가능하기에, 누가 재현했느냐에 따라 사진의 사태는 다르게 나타난다. 이 부분이 사진의 아찔한 함정이다. 식민지 시기 조선의 이미지는 주로 일본인들에 의해 생산되었으며, 즉 우리의 근대 이미지가 일제에 의해 조작되고 왜곡된 경우가 많으므로 그 이면에 작동하는 일본식 오리엔탈리즘적 시각에 유의하면서 바라볼 필요가 있다. 이처럼 <경성, 사진에 박히다>는 우리에게 남은 ‘근대 이미지’의 재현 방식에 의문을 제기하며, 사진의 이면에 숨은 의도를 끌어내고 탐구한다.

사진 문화, 근대 사회와 사건을 새롭게 분석하고 구성하게 하다
사진은 문화 현상으로서 어떻게 사회 속에 스며들어갔으며, 당대인들의 반응은 어떠했을까? 사진의 도입으로 탄생한 새로운 사회사와 문화 영역은 엄청나다. 현재만 하더라도 결혼식, 백일, 돌, 입학, 졸업, 장례 등 기념사진을 빼놓고는 완성되지 않는 통과의례와 관광사진, 초상사진, 가족사진에서 사건사고 현장 검증사진에 이르기까지 사진 행위 그 자체로만 이루어진 사회적, 문화적 행위가 일상 곳곳에 스며 있다. 근대에서 이 문화의 기원을 더듬어보면 그 문화들이 매우 일찍 형성되었다는 사실에 한번 놀라고, 근대에서 현대까지 이어져오는 사진 문화들의 양상들이 너무나 비슷하다는 것에 한 번 더 놀라게 된다. 농촌 총각들이 베트남 처녀의 사진을 구경하듯 하와이 이주민들은 사진으로 결혼을 하고, 안중근의 사진은 마치 오늘날의 체 게바라 사진처럼 조선과 일본 양국에서 인기 있는 아이콘이 된다. 또한 신문 속의 노골적인 에로 사진 광고는 그때나 지금이나 사람 사는 모습은 다를 바가 없다고 웃음을 흘리게 만들기도 한다. 이렇게 사진 문화를 통한 문화 연구와 분석은 근대인과 현대인의 사회적 감수성과 그 흐름을 새롭게 이해하는 틀을 마련해준다는 점에서 큰 의미를 가진다.

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목차
프롤로그 : 사진의 눈으로 근대를 바라보다 = 9
1부 권력, 사진에 눈뜨다
 혼 뺏는 기계, 신분 증명의 도구가 되다 = 17
 한반도에 사진 촬영을 허하라! = 33
 식민지 조선의 하늘과 감시하는 눈 = 53
 특집 1 보아라! 안창남의 비행기, 사진으로 보는 안창남 = 71
2부 경성 사진관에서 생긴 일
 사진관 시대의 등장과 폭발적인 대중화 = 81
 사진사의 수난 시대, 사진관의 사회사 = 103
 여성 사진사 이홍경, 최초의 '부인사진관'을 열다 = 119
 특집 2 사진으로 맺은 사상적 동지, 안중근과 송학선 = 138
3부 사진, 사건 사고의 중심에 서다
 아나키스트 박열 부부의 괴사진 사건 = 149
 사기와 위조의 시대, 사진과 범죄의 재구성 = 163
 삶과 죽음의 인덱스, 사진과 자살 = 179
 특집 3 경성 구경하세요! 경성유람버스 VS 서울시티투어버스 = 196
4부 사진을 둘러싼 신문화의 풍경들
 사진신부, 결혼에 올인하다-하와이 이민과 사진결혼의 탄생 = 205
 식민지 관광 사업과 관광 사진의 정치학 = 233
 욕망과 금기의 이중주, 에로 사진과 식민지적 검열 = 249
 특집 4 사진엽서로 기록된 조선, 근대 풍경의 이중성 = 267