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영화 역사에서 고른 최고의 영화와 최악의 영화 25편을 통해 시나리오 기술을 배우는 책이다. 중견 시나리오 작가 토머스 포프는 시나리오 작업의 짜릿함과 괴로움을 솔직담백하게 펼쳐내며 과연 이 요상한 직업 ‘시나리오 작가’란 무엇인가를 파헤친다.

각 장은 캐릭터 설정부터 이야기의 복선(Sub-plot)을 비롯해 대사 작업의 기초까지, 실제 영화의 장단점을 분석하며 시나리오 작법의 중요 기술을 설명한다. 또한 각 영화가 어떠한 과정을 거쳐 만들어졌고 할리우드는 과연 어떤 곳인지에 대한 재미있는 일화, 가장 중요하게는 그 영화가 왜 성공하거나 실패했는지에 대한 설명을 덧붙인다.

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목차
감사의 말 = ⅴ
머리말 = ⅶ
서론: 방법론 = xi
1부 구성
 01 심연(The Abyss) - 이야기의 척추도 교정이 필요하다 = 3
 02 컷스로트 아일랜드(Cutthroat Island) - 영화보다 더 영화 같은 영화! = 9
 03 침묵의 소리(Inherit the Wind) - 시나리오보다 연극 대본이 선행된 영화 = 16
 04 사랑은 비를 타고(Singin' in the Rain) - 이 시나리오로 그런 성공을 거둘 줄이야 = 31
 05 펄프 픽션(Pulp Fiction) - 시나리오 구성을 재창조하다 = 46
 06 유주얼 서스펙트(The Usual Suspect) - 훌륭했지만 더 좋아질 수 있는 시나리오였는데 = 59
 07 하이 눈(High Noon) - 아리스토텔레스의 작법이 서부영화에 적용되다 = 68
 08 시민 케인(Citizen Kane) - 회상으로 이야기를 꾸미다 = 80
 09 허영의 불꽃(The Bonfire of the Vanities) - 3막이 자살한 시나리오 = 92
 10 마지막 액션 히어로(Last Action Hero) - 해체적 시도에 의한 자폭 = 105
 11 파고(Fargo) - 그들의 풍자엔 휴일이 없다 = 117
 12 나일의 대모험(The Jewel of the Nile) - 뻔한 의도: 2막이 문제다 = 124
 13 사랑의 블랙홀(Groundhog Day) - 예측이 쉬운 시나리오와 그렇지 않은 시나리오 = 136
 14 수색자(The Searchers) - 3막이 딸꾹질을 하다 = 143
 15 심판(The Verdict) - 대사를 지루한 기도 같이 = 153
 16 텐더 머시스(Tender Mercies) - 간략한 것이 역시 좋은 것이다 = 161
 17 뜨거운 것이 좋아(Some Like It Hot) - 신 수는 적어도 더 크게 웃는다 = 169
2부 등장인물 
 18 프리치가의 명예(Prizzi's Honor) - 수동적인 2막의 주인공 = 181
 19 자칼의 날(The Day of the Jackal) - 악역이 주역으로 = 191
 20 네트워크(Network) - 촉매제 역할의 괴물 = 201
 21 차이나타운(Chinatown) - 미지의 주인공 = 211
 22 카사블랑카(Casablanca) - 반영웅적 주인공 = 223
 23 하바나(Havana) -〈카사블랑카〉의 가벼운 버전 = 237
 24 시에라 마드레의 황금(The Treasure of the Sierra Madre) - 역대 최고의 활극 = 244
 25 폴링 인 러브(Falling in Love) - 선량한 인물이 항상 선량한 건 아니다 = 260
출처 = 270
옮긴이의 말 = 272