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시나리오 쓰기를 여타의 스토리텔링 형식과 연결시키면서 내러티브 구조, 장르의 활용과 거스르기, 등장인물과의 동일시, 시나리오 형식의 함의와 같은 이슈들에 대해 깊이 있는 논의를 펼친다.

500편이 넘는 전세계의 영화를 바탕으로 시나리오 작가들의 새로운 시도를 모아 분석했다. 성공한 3장 구조와 실패한 3장 구조, 그리고 3장 구조가 아닌 수많은 시나리오의 장르 혼합 사례와 예외들, 구조 뒤집기, 새로운 인물과 새로운 이야기를 시도하여 성공하고 실패한 사례를 분석하여 소개하고 있다.

서양과 동양의 내러티브 구조의 차이, 디지털 영화, 단편영화 등 최근 대두되고 있는 핵심 이슈와 사례를 알기 쉽게 설명한다. 책 뒷부분의 실습에서는 작가들이 자신의 작품 속에 어떻게 새로운 관점을 부여하고 자신의 시나리오 작법 기술의 한계들을 어떻게 테스트할지 세세하고 유용한 지침을 제공했다.

정보제공 :

목차
머리말 = 5
제3판에 대한 안내 = 6
제3판에 대한 감사의 말 = 8
감사의 말 = 9
1 규칙을 뛰어 넘어
 전통적 관습들 = 3
 구조 거스르기 = 12
 인물의 대안들 = 15
 대사의 대안들 = 17
 분위기의 대안들 = 19
 전경이야기와 배경이야기의 대안들 = 21
 상승하는 액션 대안들 = 23
 내러티브 전략 개발하기 = 24
 결론 = 23
2 구조
 복구적 3장 구조 = 31
 활용하기 : 복구적 3장 구조 = 46
 결론 = 49
3 복구적 3장 구조에 대한 비평
 텍스처보다 중요한 이야기 = 54
 톤의 일관성 = 55
 결심의 공간 = 56
 동기 이해하기 = 57
 이원의 인물 심리 = 58
 배경으로서의 역사 = 60
 사건보다 중요한 동기 = 62
 얼굴이 지워진 내레이터 = 63
 결론 = 65
4 반-구조
 전경에 배치되는 구조 = 67
 다큐멘터리적 임의성 = 74
 혼합 양식들 = 80
 결론 = 84
5 내러티브와 반-내러티브: 두 스티븐의 사례
 스티븐 스필버그와 스티븐 소더버그의 작품을 중심으로
  스티븐 스필버그: 인물에 대한 접근방식 = 88
  스티븐 소더버그: 인물에 대한 접근방식 = 102
  결론 = 116
6 장르 활용하기 Ⅰ
 장르와 관객 = 119
 장르들 = 120
 웨스턴 = 126
 갱스터 영화 = 128
 필름 누아르 = 131
 스크루볼 코미디 = 133
 멜로드라마 = 134
 시추에이션 코미디 = 137
 공포 영화 = 140
 공상 과학 영화 = 141
 전쟁 영화 = 143
 어드벤처 영화 = 145
 서사 영화 = 147
 스포츠 영화 = 149
 전기 영화 = 150
 풍자 영화 = 151
 결론 = 153
7 장르 활용하기 Ⅱ: 멜로드라마와 스릴러
 전통적 멜로드라마 = 154
 전통적 멜로드라마의 사례: 디파 메타의 〈땅〉 = 167
 전통적 스릴러 = 169
 전통적 스릴러 사례: 〈요람을 흔드는 손〉 = 178
 변주들 = 179
 스릴러-멜로드라마 혼종 사례: 〈서든 피어〉 = 180
 〈로렌조 오일〉 = 180
 〈인사이더〉 = 181
 멜로드라마의 최근 경향 = 182
 스릴러의 최근 경향 = 186
 다른 읽기, 다른 장르 = 192
8 장르 거스르기
 모티프 바꾸기 = 198
 장르의 혼합 = 214
 상반된 장르 혼합의 사례 Ⅰ: 〈추적의 밤〉 = 214
 상반된 장르 혼합의 사례 Ⅱ: 〈울프〉 = 215
 유사 장르 혼합의 사례: 〈블레이드 러너〉 = 217
 악몽으로서의 경찰 이야기 사례: 〈도망자〉 = 220
 스크루볼 코미디의 사례: 〈섬씽 와일드〉 = 222
 성과 장르 혼합의 사례 Ⅰ: 〈리틀 조의 발라드〉 = 224
 성과 장르 혼합의 사례 Ⅱ: 〈크라잉 게임〉 = 226
 풍자 어드벤처 영화의 사례: 〈아리조나 유괴사건〉 = 228
 실패한 장르 혼합의 사례: 〈원초적 본능〉 = 230
 모티프 변화주기와 장르 혼합의 사례: 〈범죄와 비행〉 = 232
 결론 = 236
9 능동적ㆍ수동적 인물 특징의 재구성
 수동적 주인공의 사례 Ⅰ: 〈섹스, 거짓말, 그리고 비디오테이프〉 = 249
 수동적 주인공의 사례 Ⅱ: 〈아이다호〉 = 250
 촉매자인 주인공의 사례 Ⅰ: 〈누가 이 비를 멈추랴〉 = 252
 촉매자로서의 주인공에 대한 사례 Ⅱ: 〈싸일런트 저스티스〉 = 253
 관찰자인 주인공에 대한 사례 Ⅰ: 〈인사이드 무브〉 = 254
 관찰자로서의 주인공에 대한 사례 Ⅱ: 〈블랙 로브〉 = 255
 이방인으로서의 주인공에 관한 사례: 〈매혹의 소나타〉 = 256
 매개자인 주인공에 관한 사례: 〈꿈의 구장〉 = 258
 주인공 분리에 관한 사례: 〈미스틱 피자〉 = 259
 주인공을 보완하는 적대자에 관한 사례: 〈작은 여우들〉 = 260
 결론 = 261
10 등장인물 동일시의 한계 확장하기
 카리스마의 사례: 〈추악한 사냥꾼〉 = 275
 카리스마와 비극적 결함의 사례: 〈분노의 주먹〉 = 277
 자기 폭로와 영웅주의의 사례: 〈맨츄리안 캔디데이트〉 = 277
 공감과 부정적 주인공에 대한 사례: 〈하인 마스크〉 = 279
 부정적 주인공의 사례: 〈동조자〉 = 280
 모호한 주인공의 사례: 〈헤드 오버 힐즈〉 = 281
 동일시와 관음증에 관한 사례: 〈블루 벨벳〉 = 282
 관음증을 뛰어 넘는 사례 - 감정이입의 발견: 〈성 빈센트 고아원의 소년들〉 = 284
 결론 = 285
11 주인공과 조연
 드라마적 민주주의에 대한 사례: 〈러브 위드 더 프로퍼 스트레인저〉 = 290
 등장인물에 대한 플롯 우위의 사례: 〈사랑의 블랙홀〉 = 292
 주인공이 여럿인 사례: 〈미스틱 피자〉 = 293
 적대자인 주인공 사례: 〈행운의 반전〉 = 295
 균형의 사례: 〈누가 이 비를 멈추랴〉 = 296
 목격자로서의 주인공 사례: 〈풀 메탈 자켓〉 = 297
 내성적 주인공과 외향적 조연에 관한 사례: 〈파리 텍사스〉 = 298
 역할 전도에 관한 사례: 〈섬씽 와일드〉 = 299
 결론 = 301
12 서브텍스트, 액션, 그리고 등장인물 = 304
 전경이야기 우위의 사례: 〈뮤직 박스〉 = 316
 전경이야기의 전복에 관한 사례: 〈호미사이드〉 = 318
 배경이야기가 우위를 차지하게 되는 사례: 〈사랑과 슬픔의 맨하탄 Q & A〉 = 318
 배경이야기를 중요하게 다루는 작가의 사례: 〈사랑의 행로〉와 〈악몽〉 = 321
 배경이야기 우위의 사례: 〈문스트럭〉 = 322
 '그 순간‘과 서브텍스트 = 324
 '그 순간'에 관한 사례: 〈나의 아름다운 세탁소〉 = 326
 결론 = 327
13 액션보다 인물 우위: 비미국적 시나리오
 전통적 스토리텔링의 사례: 에밀 쿠스트리차의 〈집시의 시간〉 = 340
 아이러니컬한 구조의 사례: 〈베로니카의 이중생활〉 = 342
 전경-배경이야기 변주에 관한 사례: 〈사랑과 영혼〉와 〈유령과의 사랑〉 = 344
 주인공의 지위에 관한 사례: 〈늑대와 춤을〉, 〈블랙 로브〉, 그리고 〈우르가〉 = 347
 장르 혼합에 관한 사례: 〈쉰들러 리스트〉와 〈유로파 유로파〉 = 349
 결론 = 353
14 시나리오 형식의 미묘함과 함의
 쇼트와 장면 = 354
 촬영대본과 시나리오 = 355
 시나리오 형식의 기본적 요소들 = 362
 장면 시퀀스와 화면전환 = 368
 언어 = 370
 누가 보고 있는가? = 372
 드라마틱한 액션 = 375
 비트를 위한 지문쓰기 = 382
 시나리오 형식에 대한 대안들 = 382
 결론 = 383
15 인물, 역사, 그리고 정치
 형식에 대한 사례: 〈캠페인 매니저〉와 〈후보자〉 = 387
 인물, 역사, 그리고 정치 = 385
 메우기, 리드미컬한 분절, 그리고 개인화 = 389
 결론 = 414
16 톤: 아이러니의 불가피성
 인물 = 418
 대사 = 419
 분위기 = 421
 내러티브 구조 = 422
 아이러니컬한 터치 = 424
 3장 구조 = 445
 결론 = 452
17 드라마적 보이스와 내러티브 보이스
 보이스와 구조 = 461
 결론 = 466
18 디지털 영화
 상호텍스트성 대 형식주의 = 472
 혼합 매체 = 474
 혼합매체: 인물의 표현인가 매체 비평인가? = 480
 동시에 보이는 4분할된 프레임 = 486
 디지털 영화에서의 보이스 = 491
 결론 = 497
19 내러티브 보이스로 쓰기
 도입 = 500
 발전 = 506
 결말 = 509
 결론 = 514
20 다시 쓰기
 제안의 수용 = 520
 실습 과제들 = 522
 결론 = 528
21 현대 문학의 각색
 성공적인 각색 = 531
 내러티브 보이스 = 533
 도덕적 모호성의 감소 = 541
 결론 = 551
22 개인적인 시나리오 쓰기: 경계에서
 여러분 자신의 이야기 = 555
 구조에 대한 접근방법 = 557
 인물에 대한 접근방법 = 561
 인물 대 플롯 = 565
 인물의 유형들 = 567
 유혹과 시나리오 쓰기 = 571
 어떻게 시나리오를 여러분의 것으로 만들 것인가 = 579
 시나리오 쓰기와 여타의 예술들 = 580
 시나리오 작가와 시장 = 582
23 개인적인 시나리오 쓰기: 경계를 넘어서
 자기 자신 보기 = 586
 〈필〉과 〈몰리는 순례자〉 = 588
 〈죽느냐 사느냐〉 = 593
 〈딸이 되는 절차〉 = 596
 〈가족 모임〉 = 598
 〈나이스 컬러 걸즈〉 = 599
 요약 = 601
옮긴이의 말 = 603
찾아보기 = 606
저자 소개 = 623
옮긴이 소개 = 624