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| 090 | ▼a 808.23 ▼b 2007 | |
| 100 | 1 | ▼a 이정국 ▼0 AUTH(211009)58699 |
| 245 | 2 0 | ▼a (이정국 감독의) 시나리오 창작기법 = ▼x Scenario creation / ▼d 이정국 지음 |
| 250 | ▼a 개정판 | |
| 260 | ▼a 서울 : ▼b 상상공방, ▼c 2007 | |
| 300 | ▼a 520 p. ; ▼c 23 cm | |
| 504 | ▼a 참고문헌: p. 517-520 | |
| 945 | ▼a KINS |
소장정보
| No. | 소장처 | 청구기호 | 등록번호 | 도서상태 | 반납예정일 | 예약 | 서비스 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| No. 1 | 소장처 중앙도서관/제3자료실(4층)/ | 청구기호 808.23 2007 | 등록번호 111440246 (23회 대출) | 도서상태 대출가능 | 반납예정일 | 예약 | 서비스 |
| No. 2 | 소장처 중앙도서관/제3자료실(4층)/ | 청구기호 808.23 2007 | 등록번호 111440247 (18회 대출) | 도서상태 대출가능 | 반납예정일 | 예약 | 서비스 |
컨텐츠정보
책소개
영화 <편지>(최진실, 박신양 주연)을 연출한 감독이자 세종대 영화예술학과 교수로 재직 중인 이정국 감독이, 오랜 현장 경험을 바탕으로 쓴 시나리오 창작 길잡이다. 이론에 치중하는 것이 아니라, 이정국 감독 본인의 창작 경험이 밑바탕이 된 글이라 보다 실제적이고 구체적이다.
1997년 출간된 <생생한 현장 강의 이정국 감독의 시나리오 창작기법> 개정판이다. 10년 전과 달라진 영화시장에 맞추어 내용을 수정하고, 시나리오를 집필함에 있어 그간 이정국 감독이 새롭게 얻은 노하우를 추가했다. 또한 기본판보다 깔끔해진 조판으로 가독력을 높였다.
정보제공 :
저자소개
이정국(지은이)
중앙대학교 연극영화과와 동대학원을 졸업하고, 현재 세종대학교 영화예술학과 교수로 재직 중이다. 1991년 영화 〈부활의 노래〉로 데뷔하여 백상예술대상 신인감독상을 수상했으며, 1994년 〈두 여자 이야기〉로 대종상 작품상 및 각본상, 신인감독상을 수상하였고 카이로 국제영화제 경쟁부문에 초청되기도 하였다. 1997년에는 청룡영화제에서 ‘올해의 흥행상’을 수상한 영화〈편지>로 멜로 영화의 전성기를 이끌었으며, 몬트리올 국제영화제에 초청되기도 했다. 이 외에도 〈채널69〉(1996), 〈산책〉(2000), 〈블루〉(2003), 〈사랑은 쉬지 않는다〉(2007), 〈그림자〉(2007, 공동감독) 등의 장편영화와 〈백일몽〉(1984), 〈가족 이야기〉(2001), 〈귤귀신〉(2007) 등의 단편영화를 연출했다. 특히 작가적 표현의 자유를 만끽할 수 있는 단편영화 부문에서 대한민국 단편영화제 대상 및 청소년영화제 우수상, 베를린 국제영화제 포름부문 초청작, 베니스 국제단편영화제(Circuito off) 경쟁 부문 초청작, 도쿄 쇼트쇼츠 국제단편영화제 관객상 등의 성과를 거두기도 했다. 지은 책으로 《영화는 쉬지 않는다》, 《시나리오 창작기법》 등이 있다.
목차
프롤로그 - 개정판 내면서 제1장 시나리오란 무엇인가? 1. 왜 이 책을 쓰게 되었는가? 2. 시나리오와 감독의 상관관계 3. 시나리오란 무엇인가? 제2장 무엇을 쓸 것인가 - 소재와 주제 1. 소재-콘셉트의 중요성 2. 주제에 관하여 제3장 구성 - 내러티브 구축하기 1. 구성이란 무엇인가 2. 직선적인 내러티브 구성 3. 복합적 구성 4. 에피소드식 구성 5. 수필적 구성 6. 다큐멘터리적 구성 7. 신화적 구성 8. 스릴러와 미스터리적 구성 제4장 성격묘사 - 인물창조하기 1. 인물 창조의 기본 요소 2. 인물 성격을 구체화시키는 요령 3. 성격 창조의 예 - <택시 드라이버> 4. 또 다른 트래비스 - <파리, 텍사스> 제5장 대사 1. 리얼리티가 있어야 한다 2. 스토리 진전과 정보 제공 3. 인물의 성격, 심리, 감정을 드러낸다 4. 명확하고 간결하게 쓰라 5. 간접 화법과 비유 활용 6. 일정한 우화나 경구를 반복해서 사용하라 7. 재치와 유머를 담는게 좋다 8. 대사를 쓰는 몇 가지 요령 9. 내레이션에 대하여 제6장 장면 연출과 전환 기법 1. 도입부 신과 라스트 시퀀스의 묘사 2. 장면 묘사 3. <시민 케인>의 장면 전환 기법 제7장 극적인 요소들 1. 모티프 설정하기 2. 맥거핀이란 무엇인가 3. 반전다운 반전 4. 복선·조짐, 극적인 개연성 5. 아이러니 6. 상징 제8장 각색이란 무엇인가 1. 각본·각색·윤색·원안·번안의 구분 2. 문학작품 각색하기 3. 다른 영화 각색(번안·리바이벌)하기 4. 패러디, 표절, 그리고 재창조 제9장 장편 시나리오 창작 1. <두 여자 이야기> 시나리오 창작기 2. <편지> 시나리오 창작기 제10장 단편 시나리오 창작 1. 왜 단편 시나리오를 공부하는가 2. 단편 시나리오 창작기 3. 단편 시나리오 <좋은 친구들>, <완행열차> 각주정리